浣溪沙秦观_浣溪沙秦观漠漠轻寒

       大家好，很高兴有机会和大家一起探讨浣溪沙秦观的问题。我将用专业的态度回答每个问题，同时分享一些具体案例和实践经验，希望这能对大家有所启发。

1.浣溪沙秦观拼音版

2.熊逸专栏白话解读2017.12.11-12.21（《浣溪沙》填词规则及秦观词赏析）

3.浣溪沙（秦观）词开篇两句有什么作用

4.秦观最出名的十首诗

5.秦观《淙溪沙》的体会

浣溪沙秦观拼音版

       浣huàn溪xī沙shā·漠mò漠mò轻qīng寒hán上shàng小xiǎo楼lóu

       漠mò漠mò轻qīng寒hán上shàng小xiǎo楼lóu，晓xiǎo阴yīn无wú赖lài似shì穷qióng秋qiū。淡dàn烟yān流liú水shuǐ画huà屏píng幽yōu。

       自zì在zài飞fēi花huā轻qīng似shì梦mèng，无wú边biān丝sī雨yǔ细xì如rú愁chóu。宝bǎo帘lián闲xián挂guà小xiǎo银yín钩gōu。

       浣溪沙，原为唐教坊曲名，后用为词牌名。此调分平仄两体，字数以四十二字居多，另有四十四字和四十六字两种。最早采用此调的是唐人韩偓，通常以其词《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》为正体，另有四种变体。正体双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。

       此调音节明快，为婉约、豪放两派词人所常用。代表作有晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》、秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》等。

熊逸专栏白话解读2017.12.11-12.21（《浣溪沙》填词规则及秦观词赏析）

        #诗词鉴赏# 导语秦观是北宋文学的一位重要作家，以婉约词著称，其词风含蓄清丽，朦胧凄清。下面就和 一起来了解下秦观的诗句，欢迎阅读！

        篇一

       　1.自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。——秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》

       　2.漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。——秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》

       　3.小园几许，收尽春光。有桃花红，李花白，菜花黄。——秦观《行香子·树绕村庄》

       　4.岸边无数青山，萦回紫翠，掩映云千叠。——秦观《念奴娇·过小孤山》

       　5.都让洪涛恣汹涌，却把此峰孤绝。——秦观《念奴娇·过小孤山》

       　6.林声摵摵动秋风，共蹑丹梯上卧龙。——秦观《次韵公辟会蓬莱阁》

       　7.七夕湖头闲眺望。风烟做出秋模样。不见云屏月帐。——秦观《渔家傲·七夕湖头闲眺望》

       　8.韶华不为少年留，恨悠悠，几时休？——秦观《江城子·西城杨柳弄春柔》

       　9.共惊万里长城坏，独把千金宝剑悬。——秦观《滕达道挽词·江南江北奉周旋》

       　10.挥玉箸，洒真珠。梨花春雨余。——秦观《阮郎归·潇湘门外水平铺》

       　11.清明天气醉游郎。莺儿狂。燕儿狂。翠盖红缨，道上往来忙。——秦观《江城子·清明天气醉游郎》

       　12.有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。——秦观《春日》

       　13.莺嘴啄花红溜，燕尾点波绿皱。——秦观《如梦令·春景》

       　14.指冷玉笙寒，吹彻小梅春透。——秦观《如梦令·春景》

       　15.烟水茫茫，千里斜阳暮。山无数。乱红如雨。不记来时路。——秦观《点绛唇·桃源》

       　16.凭栏久，金波渐转，白露点苍苔。——秦观《满庭芳·碧水惊秋》

       　17.水边沙外。城郭春寒退。花影乱，莺声碎。——秦观《千秋岁·水边沙外》

       　18.碧桃天上栽和露。不是凡花数。——秦观《虞美人·碧桃天上栽和露》

       　19.疑是昔年窥宋玉，东邻，只露墙头一半身。——秦观《南乡子·妙手写徽真》

       　20.又是重阳近也，几处处，砧杵声催。——秦观《满庭芳·碧水惊秋》

        篇二

       　1.芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人。——秦观《三月晦日偶题》

       　2.饮散落花流水各西东。后会不知何处是，烟浪远，暮云重。——秦观《江城子·南来飞燕北归鸿》

       　3.微雨后，有桃愁杏怨，红泪淋浪。——秦观《沁园春·宿霭迷空》

       　4.天寒水鸟自相依，十百为群戏落晖。——秦观《还自广陵》

       　5.问篱边黄菊，知为谁开？——秦观《满庭芳·碧水惊秋》

       　6.过尽行人都不起，忽闻水响一齐飞。——秦观《还自广陵》

       　7.碧水惊秋，黄云凝暮，败叶零乱空阶。——秦观《满庭芳·碧水惊秋》

       　8.甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门。——秦观《鹧鸪天·枝上流莺和泪闻》

       　9.一春鱼鸟无消息，千里关山劳梦魂。——秦观《鹧鸪天·枝上流莺和泪闻》

       　10.今岁元宵明月好。想见家山，车马应填道。——秦观《蝶恋花·今岁元宵明月好》

       　11.楚山谁遣送愁来，夕阳回首青无限。——秦观《踏莎行·晓树啼莺》

       　12.山田过雨正宜耕，畦塍处处春泉漫。——秦观《踏莎行·晓树啼莺》

       　13.霜落邗沟积水清，寒星无数傍船明。——秦观《秋日三首》

       　14.风定小轩无落叶，青虫相对吐秋丝。——秦观《秋日三首》

       　15.落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏。——秦观《画堂春·落红铺径水平池》

       　16.柳外画楼独上，凭栏手捻花枝，放花无语对斜晖，此恨谁知？——秦观《画堂春·落红铺径水平池》

       　17.人去空流水，花飞半掩门。——秦观《南歌子·香墨弯弯画》

       　18.乱山何处觅行云？又是一钩新月照黄昏。——秦观《南歌子·香墨弯弯画》

       　19.东风吹柳日初长，雨余芳草斜阳。杏花零落燕泥香，睡损红妆。——秦观《画堂春·春情》

       　20.七夕湖头闲眺望。风烟做出秋模样。——秦观《渔家傲·七夕湖头闲眺望》

        篇三

       　1.二十年前今日况。玄蟾乌鹊高楼上。——秦观《渔家傲·七夕湖头闲眺望》

       　2.庭院余寒，帘栊清晓，东风初破丹苞。——秦观《满庭芳·赏梅》

       　3.西湖水滑多娇嫱，妙奴十二正芬芳。——秦观《陈令举妙奴诗》

       　4.春光还是旧春光。桃花香。李花香。浅白深红，一一斗新妆。——秦观《江城子·清明天气醉游郎》

       　5.西湖环岸皆招提，楼阁晦明如卧披。——秦观《送僧归保宁》

       　6.花外飞来寒食雨，一时留住游人。——秦观《临江仙·为爱西庄花满树》

       　7.满院柳花寒食後，旋钻新火爇炉香。——秦观《春日五首·春禽叶底引圆吭》

       　8.寒食山州百色喧，春风花雨暗川原。——秦观《题法海平闍黎》

       　9.酒行寒食清明际，人在蓬壼阆苑间。——秦观《次韵王仲至侍郎》

       　10.朱帘半卷，单衣初试，清明时候。——秦观《水龙吟·小楼连苑横空》

       　11.到眼物情都触意，如何制得相思泪。——秦观《蝶恋花·金凤花开红落砌》

       　12.春路雨添花，花动一山春色。——秦观《好事近·梦中作》

       　13.清明天气醉游郎。莺儿狂。燕儿狂。——秦观《江城子·清明天气醉游郎》

       　14.昨日清明，今朝上巳。莺花著意催春事。东风不管倦游人，一齐吹过城南寺。——秦观《踏莎行·上巳日遇华严寺》

       　15.可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。——秦观《踏莎行·郴州旅舍》

       　16.长江滚滚，东流去，激浪飞珠溅雪。——秦观《念奴娇·过小孤山》

       　17.薄暮烟扉，高空日焕，谙历阴晴彻。——秦观《念奴娇·过小孤山》

浣溪沙（秦观）词开篇两句有什么作用

       一、词牌《浣溪沙》填词规则

        1、《浣溪沙》是所谓“双调（diào）词牌”，也就是分成上阕和下阕两部分。

        2、它的上阕是三句，下阕也是三句。

        3、上阕的三句里边，每一句都是一个语意完整的句子，最后一个字必须是韵脚。

        4、下阕的三句里边，前两句是对仗关系，第一句一定不能押韵。

        二、秦观《浣溪沙》

        漠漠轻寒上小楼。

        晓阴无赖似穷秋。

        淡烟流水画屏幽。

        自在飞花轻似梦，

        无边丝雨细如愁。

        宝帘闲挂小银钩。

        三、分析

        1、上阕：漠漠轻寒上小楼。晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。

        2、三句里边，每一句都是一个语意完整的句子，最后一个字“楼”、“秋”、“幽”押韵。

        3、下阕：“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。”是对仗关系。

        4、第一句最后一个字“梦”和下面两句的“愁”、“钩”不押韵。

        四、赏析

        1、译文（源自百度）

        带着一丝寒意，独自登上小楼，清晨的阴凉，令人厌烦，仿佛已是深秋。回望画屏，淡淡烟雾，潺潺流水，意境幽幽。

        窗外，花儿自由自在地轻轻飞舞，恰似梦境，雨淅淅沥沥的下着，漫无边际地飘洒着，就像愁绪飞扬。再看那缀着珠宝的帘子正随意悬挂在小小银钩之上。

        2、上阕三句，只写了一个上楼的动作；下阕三句，只写了从楼上窗口望出去的一点点寻常风景。如果我们把这首词拍成一部视频短片，画面上无非是一个人上了小楼，望向窗外，剧情就此结束。

        3、我们连这个人的相貌、衣着甚至性别，都无法看清。但是，只要整首词读下来，我们天然就会相信词中的人物是一位妙龄女子，有娇媚的容颜与优雅的仪态，正在为爱情或没有爱情而苦恼着。

        4、词中的女子显然不是市井中的勾栏艺人，一切柔美的意象与细腻的情绪都暗示出她是一名精致的女子。她的眉头或许正在微微蹙着，但只是微微的；她的嘴唇也许正在略略抿着，但只是略略的。那座小楼里一定没有旁人，但她的衣饰一定没有一丝一毫的松懈，她的坐姿一定就像在大庭广众之下一样没有半点的放松。一切意象都在烘托着她那高贵的克制之美，会使我们想起《源氏物语》里的女子，幽幽淡淡，一整天可以不作一声。

        5、“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”美在哪里？

        ⑴谁都知道这是比喻。

        ⑵人们为什么会用比喻呢？一般都是为了借助熟悉的东西来解释陌生的东西，或者借助形象来解释抽象。

        ⑶秦观的词里在描写一个精致女人的闲愁，闲愁总是没有来由的，既不像无产阶级苦大仇深，也不是具体受了某个人的委屈。一切都很好，但就是有点不高兴。

        ⑷这种愁到底是怎样的，她的梦又是怎样的，当然说不清，道不明，只知道她的情绪非常细腻、微妙。

        ⑸至于究竟有多细腻，多微妙，换言之就是梦有多轻，愁有多细，当然更说不清。

        ⑹为了把说不清的东西说清楚，就可以借助熟悉的、形象化的东西。

        ⑺我们都能感受到飘在空中的花瓣有多轻盈，毛毛雨的雨丝有多么纤细，那就可以理解她的梦到底有多轻盈，她的愁到底有多纤细了。

        ⑻其实梦并不能用轻盈与否来衡量，愁也不能用纤细与否来衡量，只有实实在在的物体才能说“轻”说“细”。所以，说梦轻，说愁细，就已经在把虚幻的东西形象化、实体化了，再把它们比喻成飞花和丝雨，就使形象变得更形象了。

        ⑼形象思维是最直接、最省力的思维方式，当然也就是我们的大脑最喜欢的思维方式。

        ⑽文学要想有“直指人心”的效果，就必须把各种不形象的东西形象化，画面感和即视感越强，表达的力度就越强。秦观正是这方面的高手。

        ⑾但是，把梦比作飞花，把愁比作丝雨，这也不算很高明，很多人都讲得出这种修辞。秦观反过来讲，不说梦似飞花，而说飞花似梦，不说愁如丝雨，而说丝雨如愁，这是故意制造出语言上的陌生感，而制造出陌生感也就制造出了审美距离。我们都知道一句话：“距离产生美。”

        ⑿用比喻来形象化是为了拉近距离，把比喻反过来讲是为了拉开距离，这一远一近之间的张力，体现出来的就是文学才华。

        ⒀飞花似梦，丝雨如愁，这种反过来写的比喻，本质上就是倒装句，就是要制造一点距离感。而更高明的是，在反过来理解之后，你依然可以正过来理解，于是飞花似梦，梦似飞花，丝雨如愁，愁如丝雨，比喻的本体和喻体交织在一起，互为本体又互为喻体。这种虚虚实实的感觉，不能被处理得更好

        6、“宝帘闲挂小银钩”中的点睛之字

        ⑴重点是“闲”字。事实上在观察者的眼里，只能看到宝帘“挂着”小银钩，帘子被挂起来了而已，就像我们从外面看到邻居家的一扇窗户开着，我们只会看到“窗户开着”，不会看到窗户“闲”开着。

        ⑵这个“闲”字显然是词人硬加上去的，但我们之所以不会感到生硬和造作，是因为前边已经用了足足五句话把“闲”的氛围扎扎实实地烘托出来了，只差最后点睛的这一个字。

        ⑶一个“闲”字，使前面的淡淡愁绪显得若有若无，使一切动作和心思显得无可无不可。女主角不再是《花间集》里那种渴望爱情、思念情人，甚至和词人打情骂俏的女人，不再作为这种或那种“女色”被男性词人消费，而是有了一种“美人如花隔云端”的高级感。

        7、秦观能写出美女的“气象”，这意味着宋词迈出了超越《花间集》的重要一步。

秦观最出名的十首诗

       浣溪沙·漠漠轻寒上小楼

       朝代：宋代

       作者：秦观

       原文：

       漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。

       自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。

       上片写晨起之感和室内之景，语言幽婉而含意深邃。词的起调很轻，很淡，而于轻淡中带着作者极为纤细锐敏的一种心灵上的感受。漠漠轻寒，似雾如烟，以“漠漠”二字状漫弥而上小楼的轻寒，一下子给春寒萧索的清晨带来寥廓冷落的气氛。与“暝色入高楼，有人楼上愁”意蕴相似，而情调之婉妙幽微过之。不说人愁，但云“漠漠轻寒上小楼”。回味“上”字，那淡淡愁思，不是正随这薄薄春寒无声无息地在人的心头轻轻漾起？仅词的首句，就为全词烘托出一个色调凄清的景。紧接着加上“晓阴无赖似穷秋”，在凄清的背景上涂抹一层暗淡的色彩。无赖，令人讨厌，无可奈何的憎语。时届暮春，却感到竟像深秋那样的寒冷，原来这是一个春阴的早晨。春阴寒薄，不能不使人感到抑闷无聊。然而词人不说心情之无聊，却咒晓阴之无赖，进一层渲染了气氛之寂寞凄寒。主人公也许刚刚从梦中醒来，睡眼惺忪，室内画屏闲展：淡淡的烟霭，轻轻的流水。在周围阴氛的罩笼下，幽迷淡远。凝神恍惚中，他仿佛消失在清迷幽幽的画景之中，又仿佛还依回于渺茫、流动的梦境之中。这种主观幻觉，正是由于幽迷宁静的氛围与主人公此时此刻心境的浑然一体所致。是情与景融、意与境浑的佳句。

秦观《淙溪沙》的体会

1、《浣溪沙》

       宋.秦观

       漠漠轻寒上小楼。晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。

       自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。

2、《行香子.树绕村庄》

       宋.秦观

       树绕村庄，水满陂塘；倚东风，豪兴徜徉；小园几许，收尽春光。有桃花红，李花白，菜花黄。

       远远围墙，隐隐茅堂；飏青旗，流水桥旁。偶然乘兴，步过东冈。正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。

3、《满庭芳.三之一》

       宋.秦观

       晓色云开，春随人意，骤雨才过还晴。古台芳榭，飞燕蹴红英。舞困榆钱自落，秋千外、绿水桥平。东风里，朱门映柳，低按小秦筝。

       多情。行乐处，珠钿翠盖，玉辔红缨。渐酒空金榼，花困蓬瀛。豆蔻梢头旧恨，十年梦、屈指堪惊。恁阑久，疏烟淡日，寂寞下芜城。

4、《江城子.西城杨柳弄春柔》

       宋.秦观

       西城杨柳弄春柔。动离忧。泪难收。犹记多情，曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。

       韶华不为少年留。恨悠悠。几时休。飞絮落花时候、一登楼。便做春江都是泪，流不尽，许多愁。

5、《点绛唇.桃源.》

       宋.秦观

       醉漾轻舟，信流引到花深处。尘缘相误。无计花间住。烟水茫茫，千里斜阳暮。山无数。乱红如雨。不记来时路。

6、《八六子》

       宋.秦观

       倚危亭。恨如芳草，萋萋刬尽还生。念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。

       无端天与娉婷。夜月一帘幽梦，春风十里柔情。怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减，那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。正销凝。黄鹂又啼数声。

7、《鹊桥仙.纤云弄巧》

       宋.秦观

       纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

       柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

8、《阮郎归.湘天风雨破寒初》

       宋.秦观

       湘天风雨破寒初。深沉庭院虚。丽谯吹罢小单于。迢迢清夜徂。

       乡梦断，旅魂孤。峥嵘岁又除。衡阳犹有雁传书。郴阳和雁无。

9、《减字木兰花.天涯旧恨》

       宋.秦观

       天涯旧恨。独自凄凉人不问。欲见回肠。断尽金炉小篆香。

       黛蛾长敛。任是春风吹不展。困倚危楼。过尽飞鸿字字愁。

10、《好事近.梦中作》

       秦观

       春路雨添花，花动一山春色。行到小溪深处，有黄鹂千百。

       飞云当面化龙蛇，夭矫转空碧。醉卧古藤阴下，了不知南北。

       描绘一个女子在春阴的怀抱里所生发的淡淡哀愁和轻轻寂寞。上阕写阴冷的春天早晨，独上小楼，空房内画屏竖立，显得格外清幽。下阕所写眼前景物，待慢慢挂起窗帘，观落花轻飘，细雨蒙蒙，触目伤情。作者用"轻描淡写"的笔法，融情入景，明写景，实写人的愁怨，其构思之精巧，意境之优美，犹如一件精致小巧的艺术品。

       全词意境怅静悠闲，色调轻浅幽渺，含蓄有味。

       浣溪沙

       秦观

       漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。

       自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。

       好了，今天我们就此结束对“浣溪沙秦观”的讲解。希望您已经对这个主题有了更深入的认识和理解。如果您有任何问题或需要进一步的信息，请随时告诉我，我将竭诚为您服务。