周邦彦少年游_周邦彦少年游并刀如水

周邦彦少年游_周邦彦少年游并刀如水

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1.周邦彦的《少年游·并刀如水》是怎样描述李师师的？

2.《少年游·周邦彦》原文与赏析

3.少年游这个词牌的格式是什么

4.读书笔记《宋词简史》第三十一，三十二节周邦彦与宋徽宗

5.周邦彦的少年游并刀如水中的人物有

6.少年游周邦彦拼音版

周邦彦的《少年游·并刀如水》是怎样描述李师师的？

       并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。

       锦幄初温，兽香不断，相对坐调笙。

       低声问：“向谁行宿，城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。” 周邦彦写道君去李师师家玩至深夜，才想起要回去。李师师劝他说，天这么晚了，浓霜寒冷，马路滑溜，还是别回去吧。这时候，连路上的行人也是太少了！

       这首词乃感旧之作。上片描绘室内情景：破新橙，焚兽香，坐吹笙。这是实写。下

       片想象室外情景：时已三更，马滑霜浓，行人稀少。前者用实物烘托室内温馨气氛，后

       者以语言渲染室外寒冷景象。曲折细致地刻画人物的心理状态，表露出彼此相爱的心情，

       为历来词家所称赏。

《少年游·周邦彦》原文与赏析

       这首词在场景的布置与细节的选择上构思极为别致，词人没有选取离别相思之类的场面，也没有选取别后重逢惊喜的一刹那，而只是通过“并刀”、“吴盐”、“新橙”“锦幄”、“兽香”这样一些比较简单的道具布置出一个安恬静谧的环境，然后再通过“破新橙”、“坐调笙”和“低声问”的动作以及“不如休去”的对话，表现爱恋与体贴之情。这样，就洗脱了脂腻粉浓的低俗气味，境界较为高雅。

少年游这个词牌的格式是什么

       

        周邦彦

        并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。锦幄初温，兽香不断，相对坐吹笙。低声问：向谁行宿?城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。

        此词所记乃作者在秦楼楚馆的一段经历。狭邪之游，一般鄙俚猥亵，原本不堪描摹;然而，一则美成在此词中不曾把风尘女子纯粹当作玩物，二则他又真实生动地写出她们对所爱之人的心曲情态，从色情的泥沼里淘洗出真的价值和美的光彩，因而历来受到选家的青睐。

        起拍三句，恰似一个**特写镜头，背景鲜亮，主体突出，具有强烈的画面感，蕴含丰富。作者仅仅选用两件简单的“道具”(“并刀”，并州出产的快刀; “吴盐”，吴地出产的细盐)，借助“如水”、“胜雪”两个妙喻，就构成一幅光洁明净的高雅背景，映衬着女主人公纤手的白皙和心地的纯真。而纤纤玉指亲剖新橙的那个动作细节，更是形象地揭示了中国古代女性温存体贴的一片柔情。于是，一种恬情雅洁的美感悄悄潜入读者的心房。“锦幄初温”以下三句则转换视角，改用全景“拍摄”。“锦幄”，华美的帐帷; “兽香”，指兽形的香炉里升起的炉烟。锦幄低垂，炉香袅袅，室内弥漫着暖融融的气息。两人相对端坐，调弄笙管，吹奏笙曲，悠悠的曲调传达了彼此的柔情蜜意，融入周围的温馨气氛。如此描写，进一步点染了男女之间的爱恋、体贴和以知音相许的感情基础，刻画入微，形容尽致，显示词人不凡的艺术功力。

       

        不过，最精采的还在下片。

        换头以下全写女子低语，情意缠绵之至。第一句问的是“向谁行宿”，乍听似乎不打算留他，亲切中含有醋意。“谁行”的“行”，在此解作“那边”。第二句提醒对方：时间已晚，走呢还是不走，该决定行止了。迂回试探，仍旧不肯明言自己的心愿。可是，也许由于羞涩，也许碍于人言，也许出于其他的考虑，看来对方的反应仍不明朗。不得已，只能接着说出歇拍三句：夜色正浓，天寒霜重，马易打滑，你真的走了，我可放心不下，“不如休去，直是少人行”。一语一试探，一句一转折，时隐时显，或纵或擒，作者把这种身份的女子表达爱情的特殊方式，以及合乎她的身份、性格的思想活动，全部传神地表现出来，既让读者解其情味，又包容广阔的想象空间，确有燃犀烛幽、铸鼎象物之妙。不仅如此，下阕虽系纪言，然言外有景，那话中暗示的霜寒路滑、空漠冷峻的室外环境恰与室内温馨气氛形成强烈反差，诱使人们自然产生对温香暖玉的留恋。这便拓宽了全词的意蕴。

        词以写景抒情为常，侧重刻划人物言行神志者并不多见。这首词主要运用行动细节和语言细节，塑造风尘少女的美好形象，迥异一般词作，体现了词人多方探索的创新意识。这一点，也应引起我们的注意。

        毛稚黄云：周清真《少年游》题云“冬景”，却似饮妓馆之作。只起句“并刀如水”四字，若掩却下文，不知何为陡着此语。“吴盐” “新橙”写境清晰，“锦幄”数语，似为上下太淡宕，故着浓耳。后阕绝不作了语，只以“低声问”三字，贯彻到底。蕴藉袅娜，无限情景，都自纤手破橙人口中说出，更不必别着一语，意思幽微，篇章奇妙，真神品也。(王又华《古今词论》)

        此亦本色佳制也。本色至此便足，再过一分，便入山谷恶道矣。(周济《宋四家词选》)

        丽极而清，清极而婉，然不可忽过“马滑霜浓”四字。(谭献《谭评词辨》卷一)

        曰“向谁行宿”，曰“城上三更”，曰“马滑霜浓”，曰“不如休去”，曰“少人行”，颠倒重复，层折入妙。(陈廷焯《词则·闲情集》评)

读书笔记《宋词简史》第三十一，三十二节周邦彦与宋徽宗

       少年游

       《乐章集》、《张子野词》入“林钟商”，《清真集》分入“黄钟”、“商调”。各家句读亦多出入，兹以柳永词为定格。五十字，前片三平韵，后片两平韵。苏轼、周邦彦、姜夔三家同为别格，五十一字，前后片各两平韵。

       中平中仄仄平平（韵），中仄仄平平（韵）。

       中平中仄，中平中仄，中仄仄平平（韵）。

       中平中仄平平仄，中仄仄平平（韵）。

       中仄平平，中平中仄，中仄仄平平（韵）。

       --------------------------------------------------------------------------------

       别格一

       仄平平仄，平平平仄，平仄仄平平（韵）。

       平平平仄，平平仄仄，平仄仄平平（韵）。

       仄仄仄平平平仄，平仄仄平平（韵）。

       仄仄平平平平仄，平平仄、仄平平（韵）。

       --------------------------------------------------------------------------------

       别格二

       平平平仄，平平仄仄，平仄仄平平（韵）。

       仄仄平平，仄平中仄，中仄仄平平（韵）。

       平平仄，仄平平仄，平仄仄平平（韵）。

       仄仄平平，仄平中仄，中仄仄平平（韵）。

       --------------------------------------------------------------------------------

       别格三

       平平仄仄，平平平仄，平仄仄平平（韵）。

       仄仄平平，平平平仄，平仄仄平平（韵）。

       平平仄仄平平仄，平仄仄平平（韵）。

       平仄平平，平平平仄，平仄仄平平（韵）。

周邦彦的少年游并刀如水中的人物有

       #打卡#2020年6月8日，《宋词简史》第三十一，三十二节周邦彦与宋徽宗

       一、周邦彦《少年游·并刀如水》

        并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。

        低声问向谁行宿，城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。

        上阙:讲一个女子，用纤细的手握着并刀，(就是并州出的刀子)在切橙子。

        ? 丝绸之路在中唐以前最重要的出口就是丝绸，中唐以后是陶瓷，到了明清主要是茶叶，这是中国古代三大出口产品，丝稠里最高级别的就是织锦，所有的织锦里最最高端的就是南京制造的云锦，被称为中国三大名锦之首。

        "锦幄初温"，可见房间的华丽。"兽烟不断"是只刻着兽头的香炉，正在升起让人陶醉的檀木香，华美的帷帐，飘缈的香薰，这是一种何其唯美的状态。

       上阙讲的是场景氛围细节，下阙则是对话是关键。夜那么深，霜浓夜寒，路滑马滑，万一冻着了怎么办?万一磕着碰着了怎么办?你现在走我多不放心呢。语气上的一松一紧，一句一转，女子的婉转情态纤毫毕现，画面感十足。

        ? 有传这个写的是，宋徽宗来看李师师，带着江南新贡的橙子。

        王国维先生面对周邦彦这样一个谜一样的人物，不知其人生，从人生至高的三大境界论，转向追求常人之境界。王先生在揣摩的过程中发现了周邦彦的词本色，感受到周邦彦本色当行创作的可贵，所以他说，周邦彦是一个富有常人之境界的大词人。

        二、赵佶《燕山亭·北行见杏花》

        裁翦冰绡，打叠数重，冷淡燕脂匀注。新样靓妆，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女。易得凋零，更多少、无情风雨。愁苦。闲院落凄凉，几番春暮。

        凭寄离恨重重，这双燕，何曾会人言语。天遥地远，万水千山，知他故宫何处。怎不思量，除梦里、有时曾去。无据。和梦也、有时不做。

        这首词是宋徽宗被金兵掳往北方的途中，路遇杏花绽放，百感交集而做。

        宋徽宗是一个艺术上的天才，书法上创有瘦金体，绘画方面尤其是花鸟画自成院体，音乐的造诣也不用说，可谓是一个集大成者。所以他写杏花，笔触细腻就仿佛一幅画，接下去借杏花写心情的时候，也仿佛一幅画卷一样，一层一层打开。

        上阙:起首六句，实写杏花。前三句写花片重叠，红白相间，后三句，写花容艳丽，花气浓郁。

        从''易得凋零"开始这几句层层递进，花易凋落一层，风雨摧残一层，院落无人又一层，愈转愈深，愈深愈痛。

       下阙:见到了杏花，还见到了南来的玲珑双燕，想把离恨付诸双燕，无奈它们并不明了人言人语，情丝难寄。我虽有深深的思念却只能在梦中重回故国故乡故土。

        艺术天分上宋徽宗并不比李后主差，但他只知道哀求，却生不出悲愤之心，也就无法将他的沉痛，升华到人生终极的救赎。

        宋徽宗与李后主俱是可怜之人，但宋徽宗可笑可恨，而李后主则是可叹可敬。人生的云泥之别，其实并不在命运而在灵魂，更在于灵魂的纯净程度和人生境界的高下。

       三.造句练习

        ? 生命中肯定有许多事与愿违，但你要相信那一切都是最好的安排。你总会遇见你该遇见的事和人，经历许多的无可奈何和念念不忘，坚守住你的执着，终有回响。“人生如逆旅，我亦是行人。"

少年游周邦彦拼音版

《少年游·并刀如水》中的人物有一个闺中女子。

       周邦彦的《少年游·并刀如水》这首词描写了男女约会情景。“并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙”这一句富含暗示力，通过描述具体物象来传达丰富的情感。词人提到了产自并州的刀子、吴地产出的盐以及纤细柔软而破开新鲜橙皮果肉之间联系，在表现极致细腻和生动形象上下功夫。

纤手破新橙什么意思？

       少年游周邦彦拼音版如下：

       并bìng刀dāo如rú水shuǐ，吴wú盐yán胜shèng雪xuě，纤qiàn手shǒu破pò新xīn橙chéng。锦jǐn幄wò初chū温wēn，兽shòu烟yān不bù断duàn，相xiāng对duì坐zuò调diào笙shēng。

       低dī声shēng问wèn向xiàng谁shuí行xíng宿sù，城chéng上shàng已yǐ三sān更gēng。马mǎ滑huá霜shuāng浓nóng，不bù如rú休xiū去qù，直zhí是shì少shǎo人rén行xíng。

       赏析

       1、这首词，通过对女子特有口吻惟妙惟肖的刻画，曲折深微的写出对象的细微心理状态，追述作者自己在秦楼楚馆中的经历，大有呼之欲出之概。

       2、上片以男方的视角写美人的热情待客，抒发对女子情投意合的情感。

       3、“并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙”──这是富于暗示力的特写镜头。出现在观众眼前的，仅仅是两件简单的道具（并刀，并州出产的刀子；吴盐，吴地出产的盐。）和女子一双纤手的微细动作，可那女子刻意讨好对方的隐微心理，已经为观众所觉察了。

       “纤指破新橙”的意思是：女子的纤纤玉手将新产的熟橙剥开。

       纤指：指柔细的手指。多指女子的手。

       破：剥开的意思。

       新橙：指新鲜的橙子。

       一、出处

       出自宋代词人周邦彦的《少年游·并刀如水》。

       二、原句

       并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。

       三、译文

       并州的刀如水一般锋利，吴地的盐洁白如雪，女子的纤纤玉手将新产的熟橙剥开。

       

扩展资料

       一、创作背景

       这首诗中的女主人公便是历史上那位传奇的名妓李师师。宋徽宗忽临师师家，周邦彦惊惶躲入师师床下。徽宗携一新橙来此，欲博美人一笑。而周邦彦于此间一一听闻，后做《少年游》谑之。

       二、赏析

       全词准确地捕捉住破橙、调笙、絮语几个最富典型性的细节，寻常琐事中寄寓深情，创造出意态缠绵的词境。上片写到“锦幄初温”是入夜情事，下片却写到三更半夜，过片处有一跳跃，中间省略了许多情事。全词纯以清丽的语言进行白描，读来浅显清新而又含蓄、典雅。

       三、作者简介

       周邦彦，字美成，号清真居士，北宋著名词人。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅，长调尤善铺叙，作品有《片玉集》。

       百度百科-少年游·并刀如水

       好了，关于“周邦彦少年游”的话题就讲到这里了。希望大家能够对“周邦彦少年游”有更深入的了解，并且从我的回答中得到一些启示。