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4.宋词大全300首关于雪的诗句

5.唐诗宋词元曲三百首的评论

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       诗词三百首

       白玉著

       序

       妙序横生

       春风杨柳，山明水秀。

       天长地久，天高地厚。

       新旧世纪千古交响的一曲不朽乐章。

       振奋精神、鼓舞人心、激发斗志的一首永恒战歌。

       五千年丰厚文化土壤滋养出来的一朵绚丽奇葩。

       江河文明与海洋文明交融汇总、结晶而成的一颗璀璨明珠。

       是谓强秦之余音，大汉之古韵，盛唐之遗风。

       是谓《诗词三百首》。

       是谓序。

       ——孙宗亮

       前言

       诗意盎然

       时代潮流，浩浩荡荡。

       顺之者昌，逆之者亡。

       ——孙中山

       《诗词三百首》顺应人类文明进步的潮流，把李白的浪漫主义和杜甫的现实主义完美地结合起来，继承了白居易简洁明快、清新自然的表现手法，兼具苏东坡的豪放风格和辛弃疾的爱国情怀。神奇地再现了中华民族古体诗词的无限辉煌和永久魅力。在时间上架起了一座横跨九个世纪的宏伟桥梁；在空间上引起了世界各地华人的强烈共鸣。

       “早就应该有一片崭新的文场，早就应该有几个凶猛的闯将。”《诗词三百首》的诞生，给华文诗坛带来了新的生机，是时代的选择，是历史的必然，是中华民族伟大复兴的一支前奏曲。 唯其如此，高唱《诗词三百首》的歌声才永远回荡在历史的上空！

       _____双德

       初版说明

       诗雨绵绵

       黄中通理，正位居体。

       美在其中，畅于四肢。

       ——《周易》

       吟诵《诗词三百首》，能够使人获得最具东方特色的高雅艺术享受，对过去进行冷静地思考和全新地认识，对未来产生美好的向往并做出客观的把握，从而更加充满勇气和自信，坦然地面对一切，达到“学以聚之，问以辨之，宽以居之，仁以行之”的人生最高境界。

       多少年来，从长城内外到大江南北，从学龄儿童到百岁老人，越来越多的人们都已经把《诗词三百首》作为勾通心灵的渠道和加深感情的纽带、传承文明的载体和弘扬正气的媒介。“读最好的书，做高尚的人。”又一次成为不同时代人们的共识。

       《诗词三百首》思想性和艺术性完美和谐、高度统一；与天公直接对话，与大地时刻共语，并能永远抚慰人们的心灵。虽然曲高和寡，但并非高不可攀，而是来自社会大众的一种真情呼唤和至爱宣泄，是天意民心借作者手笔向我们传递的一种美好祝福.

       ______甘泉

宋词三百首哪个译注版本较为好？

       《全唐诗》《全宋词》《唐诗三百首》《宋词三百首》《古诗十九首》《花间集》《婉约词》《纳南词》《漱玉词》《竹山词》《词综》《三朝诗别裁集》《词选》《续词选》《才调集》《草堂诗馀》《陈伯玉集》《游仙诗》《咏史》《咏怀》《己亥杂诗》《樽前集》《遏

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       《宋词三百首》目前比较好的译注本是贵州人民出版社的《宋词三百首全译》。这书是沙灵娜老师做的，她做的《唐诗三百首全译》也很好。不过现在这套书似乎绝版了，不太好买，可以到孔网找找看。

       另外推荐三个版本，给你参考一下。

       一、唐圭璋《宋词三百首笺注》。这本书只有注释和集评，如果不需要翻译，我觉得这是个很好的本子。现在京东、当当能买到的是人民文学出版社版的。

       二、中华书局吕明涛、谷学彝注《宋词三百首》。这个注本比较简略，注释错误也很多，每首词第1条讲解背景和大意的注释还可以。

       三、复旦大学出版社蔡义江的《宋词三百首全解》。蔡的讲解很啰嗦，对真正读词意义不大，是属于鉴赏辞典那种讲解的路数。

       宋代盛行的一种中国文学体裁，宋词是一种相对于古体诗的新体诗歌之一，为宋代儒客文人智慧精华，标志宋代文学的最高成就。宋词句子有长有短，便于歌唱。因是合乐的歌词，故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。

       它始于南朝梁代，形成于唐代而极盛于宋代。宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的明珠，在古代中国文学的阆苑里，它是一座芬芳绚丽的园圃。它以姹紫嫣红、千姿百态的神韵，与唐诗争奇，与元曲斗艳，历来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之盛。后有同名书籍《宋词》。

       宋词的代表人物主要有苏轼、辛弃疾（豪放派代表词人）、柳永、李清照（婉约派代表词人）。

宋词大全300首关于雪的诗句

       《唐诗三百首》百度网盘txt 最新全集下载：

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       《唐诗三百首》是一部流传很广的唐诗选集。唐朝（618年~907年）二百八十九年间，是中国诗歌发展的黄金时代，云蒸霞蔚，名家辈出，唐诗数量多达五万余首。

唐诗宋词元曲三百首的评论

       1.关于冬天的古诗大全300首

        ·杜甫

        两个黄鹂鸣翠柳，一行白露上青天。

        窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

        2、《逢雪宿芙蓉山主人》

        唐·刘长卿

        日暮苍山远，天寒白屋贫。

        柴门闻犬吠，风雪夜归人。

        3、《终南望余雪》

        唐·祖咏

        终南阴岭秀，积雪浮云端。

        林表明霁色，城中增暮寒。

        4、《江雪》

        唐·柳宗元

        千山鸟飞绝，万径人踪灭。

        孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

        5、《问刘十九》

        唐·白居易

        绿蚁新醅酒，红泥小火炉。

        晚来天欲雪，能饮一杯无。

        6、《梅花》

        宋·王安石

        墙角数枝梅，凌寒独自开。

        遥知不是雪，为有暗香来。

        7、《冬至夜怀湘灵》

        唐·白居易

        艳质无由见，寒衾不可亲。

        何堪最长夜，俱作独眠人。

        8、《别董大》

        唐·高适

        千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。

        莫愁前路无知己，天下谁人不识君。

        9、《塞下曲》

        唐·卢纶

        月黑雁飞高，单于夜遁逃。

        欲将轻骑逐，大雪满弓刀。

        10、《冬夕》

        唐·岑参

        浩汗霜风刮天地，温泉火井无生意。

        泽国龙蛇冻不伸，南山瘦柏消残翠。

        11、《初冬夜饮》

        唐·杜牧

        淮阳多病偶求欢，客袖侵霜与烛盘。

        砌下梨花一堆雪，明年谁此凭栏干？

        12、《冬夜送人》

        唐·贾岛

        平明走马上村桥，花落梅溪雪未消。

        日短天寒愁送客，楚山无限路迢迢。

        13、《穷冬曲江闲步》

        唐·裴夷直

        雪尽南坡雁北飞，草根春意胜春晖。

        曲江永日无人到，独绕寒池又独归。

2.求唐诗三百首中关于雪或者带有雪字的诗句

        1.草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。（王维《观猎》）

        2.欲将轻骑逐，大雪满弓刀。（卢纶《塞下曲》）

        3.遥知不是雪，为有暗香来。（王安石《梅花》）

        4.孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。（柳宗元《江雪》）

        5.柴门闻犬吠，风雪夜归人。（刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》）

        6.青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。（王昌龄《从军行七首其四》）

        7.欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。（李白《行路难》）

        8.千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。（高适《别董大》）

        9.窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。（杜甫《绝句》）

        10.北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。（岑参《白雪歌送武判官归京》）

        11.鸣笙起秋风，置酒飞冬雪。（王缴《四气诗》

        12.不知近水花先发，疑是经冬雪未销。（张谓《早梅》）

3.唐诗宋词中描写雪的诗句

        1、《丑奴儿慢·麓翁飞翼楼观雪》——宋代：吴文英东风未起，花上纤尘无影。

        峭云湿，凝酥深坞，乍洗梅清。钓卷愁丝，冷浮虹气海空明。

        若耶门闭，扁舟去懒，客思鸥轻。 几度问春，倡红冶翠，空媚阴晴。

        看真色、千岩一素，天澹无情。醒眼重开，玉钩帘外晓峰青。

        相扶轻醉，越王台上，更最高层。2、《满江红·和范先之雪》——宋代：辛弃疾天上飞琼，毕竟向、人间情薄。

        还又跨、玉龙归去，万花摇落。云破林梢添远岫，月临屋角分层阁。

        记少年、骏马走韩卢，掀东郭。 吟冻雁，嘲饥鹊。

        人已老，欢犹昨。对琼瑶满地，与君酬酢。

        最爱霏霏迷远近，却收扰扰还寥廓。待羔儿、酒罢又烹茶，扬州鹤。

        3、《雪后到乾明寺遂宿》——宋代：苏轼门外山光马亦惊，阶前屐齿我先行。风花误入长春苑，云月长临不夜城。

        未许牛羊伤至洁，且看鸦鹊弄新晴。更须携被留僧榻，待听催檐泻竹声。

        4、《菩萨蛮·梅雪》——宋代：周邦彦银河宛转三千曲，浴凫飞鹭澄波绿。何处是归舟，夕阳江上楼。

        天憎梅浪发，故下封枝雪。深院卷帘看，应怜江上寒。

        5、《红林檎近·风雪惊初霁》——宋代：周邦彦风雪惊初霁，水乡增暮寒。树杪堕飞羽，檐牙挂琅玕。

        才喜门堆巷积，可惜迤逦销残。渐看低竹翩翻，清池涨微澜。

        步屐晴正好，宴席晚方欢。梅花耐冷，亭亭来入冰盘。

        对前山横素，愁云变色。放杯同觅高处看。

4.冬天的古诗大全300首,

        无法写下300首

        忽如一夜春风来，千树万树梨花开。 —— 岑参《白雪歌送武判官归京》

        孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 —— 柳宗元《江雪》

        朔风如解意，容易莫摧残。 —— 崔道融《梅花》

        小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。 —— 温庭筠《菩萨蛮·小山重叠金明灭》

        窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 —— 杜甫《绝句》

        墙角数枝梅，凌寒独自开。 —— 王安石《梅 》

        梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。 —— 卢梅坡《雪梅·其一》

        不经一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香。 —— 黄蘖禅师《上堂开示颂》

        若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。 —— 纳兰性德《蝶恋花·辛苦最怜天上月》

        瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。 —— 岑参《白雪歌送武判官归京》

        风雨送春归，飞雪迎春到。 —— 毛泽东《卜算子·咏梅》

        不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。 —— 王冕《墨梅》

        希望能帮助到你

5.谁有关于雪的古诗,宋词

        关于雪的古诗 1、《白雪歌送武判官归京》唐岑参 北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。

        忽如一夜春风来，千树万树梨花开。 散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。

        将军角弓不得控，都护铁衣冷犹著。 瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。

        中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。 纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。

        轮台东门送君去，去时雪满天山路。 山回路转不见君，雪上空留马行处。

        2、《逢雪宿芙蓉山主人》唐刘长卿 日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。

        3、《雪梅》宋卢梅坡 梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。 梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。

        4、《送卢员外》唐薛涛 玉垒山前风雪夜，锦官城外别离魂。 信陵公子如相问，长向夷门感旧恩。

        5、《观猎》唐王维 风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。

        忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。

        6、《终南望余雪》唐祖咏 终南阴岭秀，积雪浮云端。林表明霁色，城中增暮寒。

        7、《江雪》唐柳宗元 千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

        8、《问刘十九》唐白居易 绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无。

        9、《梅花》宋王安石 墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。

        10、《北风行》唐李白 烛龙栖寒门，光耀犹旦开。 日月照之何不及此，唯有北风号怒天上来。

        燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。 幽州思妇十二月，停歌罢笑双蛾摧。

        倚门望行人，念君长城苦寒良可哀。 别时提剑救边去，遗此虎文金鞞靫。

        中有一又白羽箭，蜘蛛结网生尘埃。 箭空在，人今战死不复回。

        不忍见此物，焚之已成灰。 黄河捧土尚可塞，北风雨雪恨难裁。

        11、《别董大》唐高适 千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。 莫愁前路无知己，天下谁人不识君。

        12、《塞下曲》唐卢纶 月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。

        13、《学刘公干体》南北朝鲍照 胡风吹朔雪，千里度龙山。集君瑶台上，飞舞两楹前。

        兹晨自为美，当避艳阳天。艳阳桃李节，皎洁不成妍。

        14、《村雪夜坐》唐白居易 南窗背灯坐，风霰暗纷纷。寂寞深村夜，残雁雪中闻。

        15、《子夜四时歌》南北朝南朝民歌 渊冰厚三尺，素雪覆千里。我心如松柏，君情复何似？ 16、《和乐天洛下雪中宴集寄汴州李尚书》唐刘禹锡 洛城无事足杯盘，风雪相和岁欲阑。

        树上因依见寒鸟，坐中收拾尽闲官。 笙歌要请频何爽，笑语忘机拙更欢。

        遥想兔园今日会，琼林满眼映旗竿。 17、《寒梅词》唐李九龄 霜梅先拆岭头枝，万卉千花冻不知。

        留得和羹滋味在，任他风雪苦相欺。 18、《长安冬日》唐杜荀鹤 近腊饶风雪，闲房冻坐时。

        书生教到此，天意转难知。 吟苦猿三叫，形枯柏一枝。

        还应公道在，未忍与山期。 19、《独酌》唐杜牧 窗外正风雪，拥炉开酒缸。

        何如钓船雨，篷底睡秋江。 20、《风雪中作》唐白居易 岁暮风动地，夜寒雪连天。

        老夫何处宿，暖帐温炉前。 两重褐绮衾，一领花茸毡。

        粥熟呼不起，日高安稳眠。 是时心与身，了无闲事牵。

        以此度风雪，闲居来六年。 忽思远游客，复想早朝士。

        踏冻侵夜行，凌寒未明起。 心为身君父，身为心臣子。

        不得身自由，皆为心所使。 我心既知足，我身自安止。

        方寸语形骸，吾应不负尔。 21、《商州客舍》唐孟郊 商山风雪壮，游子衣裳单。

        四望失道路，百忧攒肺肝。 日短觉易老，夜长知至寒。

        泪流潇湘弦，调苦屈宋弹。 识声今所易，识意古所难。

        声意今讵辨，高明鉴其端。 22、《钟陵夜阑作》唐韦庄 钟陵风雪夜将深，坐对寒江独苦吟。

        流落天涯谁见问，少卿应识子卿心。 23、《大雪歌》唐李咸用 同云惨惨如天怒，寒龙振鬣飞乾雨。

        玉圃花飘朵不匀，银河风急惊砂度。 谢客凭轩吟未住，望中顿失纵横路。

        应是羲和倦晓昏，暂反元元归太素。 归太素，不知归得人心否？ 24、《奉和圣制元日大雪登楼》唐张义方 恰当岁日纷纷落，天宝瑶花助物华。

        自古最先标瑞牒，有谁轻拟比杨花。 密飘粉署光同冷，静压青松势欲斜。

        岂但小臣添兴咏，狂歌醉舞一家家。 —————————————————————————— .风劲角弓鸣，将军猎渭城。

        草枯鹰眼急，雪尽马蹄轻。王维：《观猎》 2.月黑雁飞高，单于夜遁逃。

        欲将轻骑逐，大雪满弓刀。卢纶：《塞下曲》 3.墙角数支梅，凌寒独自开。

        遥知不是雪，为有暗香来。王安石：《梅花》 4.千山鸟飞绝，万径人踪灭.孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

        柳宗元：《江雪》 5.日暮苍山远，天寒白屋贫.柴门闻犬吠，风雪夜归人。刘长卿：《逢雪宿芙蓉山主人》 6.青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。

        王昌龄：《从军行七首其四》 7.欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。李白：《行路难》 8.千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。

        高适：《别董大》 9.窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。杜甫：《绝句》 10.北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。

        岑参：白雪歌送武判官归京。

6.描写雪的宋词整首有注释

        年年雪里。常插梅花醉。

        出自宋代李清照的《清平乐·年年雪里》

        年年雪里。常插梅花醉。挼尽梅花无好意。赢得满衣清泪。

        今年海角天涯。萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。

        译文

        小时候每年下雪，我常常会沉醉在插梅花的兴致中。后来虽然梅枝在手，却无好心情去赏玩，只是漫不经心地揉搓着，却使得泪水沾满了衣裳。

        今年梅花又开放的时候，我却一个人住在很偏远的地方，而我耳际短而稀的头发也已斑白。看着那晚来的风吹着开放的梅花，大概也难见它的绚烂了。

        注释

        挼（ruó）：揉搓。

        海角天涯：犹天涯海角。本指僻远之地，这里当指临安。

        萧萧两鬓生华：形容鬓发华白稀疏的样子。

        “看取”二句：“看取”是观察的意思。观察自然界的“风势”。虽然出于对“梅花”的关切和爱惜，但此处“晚来风势”的深层语义，当与《菩萨蛮·归鸿声断残云碧》和《忆秦娥·临高阁》的“西风”埒同，均当喻指金兵对南宋的进逼。因此，结拍的“梅花”除了上述作为头饰和遣愁之物外，尚含有一定的象征之意。故应：还应。

7.宋词三百首雪云散尽

        李元膺 ： 洞仙歌·雪云散尽原文：一年春物，惟梅柳间意味最深。

        至莺花烂漫时，则春已衰迟，使人无复新意。予作《洞仙歌》，使探春者歌之，无后时之悔。

        雪云散尽，放晓晴池院。杨柳于人便青眼。

        更风流多处，一点梅心，相映远，约略颦轻笑浅。一年春好处，不在浓芳，小艳疏香最娇软。

        到清明时候，百紫千红，花正乱，已失春风一半。早占取韶光共追游，但莫管春寒，醉红自暖。

        译文雪后阴云散尽，拂晓时池水花木的庭院已然放晴。杨柳绽放着嫩芽新叶，遇人便露出了喜悦媚眼。

        更有风流多情，是那一点梅心。远远地与杨柳相映，隐约地露出淡淡的哀愁、微微的笑容。

        一年春光最好处，不在繁花浓艳，那梅柳初绽的清艳花朵和疏淡芳香最是娇媚温柔。到了清明时节，繁花盛开一片纷乱，现极盛衰微的征兆，已丧失了春光美景的一半。

        及早地占取那短促的韶光。共同游乐追欢，莫管料峭春寒，醉酒红颜浑身自然温暖。

        注释①放：露出。②青眼：指初生之柳叶，细长如眼。

        ③约略：大概，差不多。④疏香：借指梅花。

        ⑤乱：热闹，红火。⑥韶光：美好的时光，常指春光。

        ⑦但莫管：只是不要顾及。。

8.找一首有关描写雪景的宋词

        柳永《望远行》

        长空降瑞，

        寒风翦、淅淅瑶花初下。 ^

        乱飘僧舍，

        密洒歌楼，

        迤逦渐迷鸳瓦。 ^

        好是渔人，

        披得一蓑归去，

        江上晚来堪画。 ^

        满长安、高却旗亭酒价。 ^

        幽雅， ^

        乘兴最宜访戴，

        泛小棹、越溪潇洒。 ^

        皓鹤夺鲜，

        白①失素， ①：闲鸟

        千里广铺寒野。 ^

        须信幽兰歌断，

        彤云收尽，

        别有瑶台琼榭。 ^

        放一轮明月，

        交光清夜。 ^

        /ChinaCollection/s10/s10c358.htm

        调笑令·咏雪

        飞舞，

        飞舞，

        漫天银妆素羽。

        飘来尘世晶莹，

        滋润茫野愿情。

        情愿，

        情愿，

        玉洁冰清可眷。

        --------------------------------------------------------------------------------

        -- 作者： 落月书灯

        -- 发布时间： 2003/11/16 08:46pm

        剪碎层云下九天，飞花满目自翩然，

        阿虽有意除尘去，散落人间早开颜。

        欲寻芳草未得闲，想把枝头换旧颜，

        冷淡人情谁肯问，何须要我入庭前。

        西风遣我入凡间，寂寞谁谙入世难，

        一夜碎花接玉树，有人嫌恶有人颠。

9.宋词三百首的四句诗句诗句有哪些

        山园小梅

        林道和

        众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。

        疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

        霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。

        幸有微吟可相狎，不须檀板黄金樽

        梅

        王安石

        墙角数枝梅， 凌寒独自开。

        遥知不是雪 ，为有暗香来。

        与薛肇明弈棋赌梅花诗输一首

        王安石

        华发寻春喜见梅， 一株临路雪倍堆。

        凤城南陌他年忆， 香杳难随驿使来。

        忆梅

        李商隐

        定定住天涯，依依向物华。

        寒梅最堪恨，长作去年花。

        十一月中旬至扶风界见梅花

        李商隐

        匝路亭亭艳，非时袅袅香。

        素娥惟与月，青女不饶霜。

        赠远虚盈手，伤离适断肠。

        为谁成早秀？不待作年芳。

        梅花绝句（之-）

        陆游

        闻道梅花圻晓风， 雪堆遍满四山中。

        何方可化身千亿， 一树梅花一放翁。

        梅花绝句（之二）

        陆游

        幽谷那堪更北枝， 年年自分着花迟。

        高标逸韵君知否， 正是层冰积雪时。

        梅花绝句（之三）

        陆游

        雪虐风号愈凛然， 花中气节最高坚。

        过时自会飘零去， 耻向东君更乞怜。

        早梅

        南朝·谢燮

        迎春故早发，独自不疑寒。

        畏落众花后，无人别意看。

        江梅

        唐·杜甫

        梅蕊腊前破，梅花年后多。

        绝知春意好，最奈客愁何？

        雪树元同色，江风亦自波。

        故园不可见，巫岫郁嵯峨。

        早梅

        唐·齐己

        万木冻欲折，孤根暖独回。

        前村深雪里，昨夜一枝开。

        风递幽香出，禽窥素艳来。

        明年如应律，先发映春台。

10.有关古诗词,（含雪的诗句等）含雪的诗句,借月抒怀,书写友情的诗

        1.草枯鹰眼急，雪尽马蹄轻.（王维：《观猎》） 2.欲将轻骑逐，大雪满弓刀.（卢纶：《塞下曲》） 3.遥知不是雪，为有暗香来.（王安石：《梅花》） 4.孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪.（柳宗元：《江雪》） 5.柴门闻犬吠，风雪夜归人.（刘长卿：《逢雪宿芙蓉山主人）） 6.青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关.（王昌龄：《从军行七首其四》） 7.欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山.（李白：《行路难）） 8.千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷.（高适：《别董大）） 9.窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船.（杜甫：《绝句》） 10.北风卷地白草折，胡天八月即飞雪.（岑参：（白雪歌送武判官归京））。

       

       唐诗

       唐诗的题材非常广泛。有的从侧面反映当时社会的阶级状况和阶级矛盾，揭露了封建社会的黑暗；有的歌颂正义战争，抒发爱国思想；有的描绘祖国河山的秀丽多娇；此外，还有抒写个人抱负和遭遇的，有表达儿女爱慕之情的，有诉说朋友交情、人生悲欢的等等。总之从自然现象、政治动态、劳动生活、社会风习，直到个人感受，都逃不过诗人敏锐的目光，成为他们写作的题材。在创作方法上，既有现实主义的流派，也有浪漫主义的流派，而许多伟大的作品，则又是这两种创作方法相结合的典范，形成了我国古典诗歌的优秀传统。

       唐诗的形式是多种多样的。唐代的古体诗，基本上有五言和七言两种。近体诗也有两种，一种叫做绝句，一种叫做律诗。

       唐诗的形式和风格是丰富多彩、推陈出新的。它不仅继承了汉魏民歌、乐府传统，并且大大发展了歌行体的样式；不仅继承了前代的五、七言古诗，并且发展为叙事言情的长篇巨制；不仅扩展了五言、七言形式的运用，还创造了风格特别优美整齐的近体诗。近体诗是当时的新体诗，它的创造和成熟，是唐代诗歌发展史上的一件大事。它把我国古曲诗歌的音节和谐、文字精炼的艺术特色，推到前所未有的高度，为古代抒情诗找到一个最典型的形式，至今还特别为人民所喜闻乐见。但是近体诗中的律诗，由于它有严格的格律的限制，容易使诗的内容受到束缚，不能自由创造和发挥，这是它的长处带来的一个很大的缺陷。

       唐诗的分期

       （一）初唐时期

       这一时期的代表作家是“初唐四杰”——王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王；此外，还有陈子昂。

       初唐诗歌是唐诗繁荣的准备时期，重要诗人有被称为“初唐四杰”的王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，此外还有陈子昂、沈佺期、宋之问等。唐代建国初的诗歌仍沿着南朝诗歌的惯性发展，柔靡纤弱，毫无生气。“四杰”的出现开始转变了这种风气。他们才气横溢，不满现状，通过自己的诗作抒发愤激不平之情和壮烈的怀抱，拓宽了诗歌题材。

       （二）盛唐时期

       经济繁荣，国力强盛，唐诗发展至顶峰时期，题材广阔，流派众多，出现“边塞诗派”与“田园诗派”等。伟大的浪漫主义诗人李白和伟大的现实主义诗人杜甫，即是这一时期最杰出的代表。他们的诗雄视千古，为一代之冠，在他们的笔下，无论五律七律，五绝七绝、古风歌行皆达到很高的艺术成就，正如韩愈所说“李杜文章在，光焰万丈长。”如李白的《梦游天姥吟留别》、《将进酒》；杜甫的《三吏》、《三别》等等。盛唐诗歌是因到公元8世纪初，唐王朝出现了所说的“开元盛世”，经济、文化发展到鼎盛。诗歌创作领域也出现大批优秀诗人，写下内容异常丰富的诗歌。其中田园山水诗和描写边塞战争的诗占相当比重，李白、杜甫也出现在这时。

       （三）中唐时期

       在中唐时期，诗人各有成就。但成绩最卓著的要数白居易，他提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的进步理论主张，并亲自参加领导“新乐府运动”，白居易的诗明白晓畅，通俗易懂，深受群众喜爱，代表作有《长恨歌》、《琵琶行》等。中晚唐诗歌出现在唐代中后期，王朝的鼎盛期已过，但诗歌创作仍未衰歇，先后出现了韩愈、柳宗元、张籍、李贺、白居易、元稹、刘禹锡、杜牧、李商隐、温庭筠、杜荀鹤等等风格不一的杰出诗人。他们的诗从不同角度反映了唐帝国走向衰落过程中的危机和民间苦难，艺术成就很高，对后世影响也很大。

       （四）晚唐时期

       晚唐诗人较著名的有：温庭筠、李商隐、杜牧等。

       这四个时期中，盛唐是唐诗繁荣昌盛的顶峰，大诗人李白，杜甫，等就生活经历过这个时期。如今，谈这个话题，着眼点也是从“诗歌”本身发展来展开审视。这一点，比较唐代社会之历史进程；发展，起伏，衰落，基本是一致的。

       唐诗派别

       1.山水田园诗派

       代表人物王维、孟浩然、卢纶、李益

       特点： 题材多青山白云、幽人隐士；风格多恬静雅淡，富于阴柔之美；形式多五言、五绝、五律、五古。

       代表作：王维：《山居秋瞑》、《送元二使安西》、《九月九日忆山东兄弟》 孟浩然：《过故人庄》

       2.边塞诗派

       代表人物 高适、岑参、卢纶、李益

       特点： 描写战争与战场，表现保家卫国的英勇精神，或描写雄浑壮美的边塞风光，奇异的风土人情，又或描写战争的残酷，军中的黑暗，征戍的艰辛，表达民族和睦的向往与情怀。

       代表作：高适：《别董大》 岑参：《白雪歌送武判官归京》

       3.浪漫派

       代表人物 李白

       特点： 以抒发个人情怀为中心，咏唱对自由人生个人价值的渴望与追求。诗词自由、奔放、明白、顺畅、想象丰富、气势宏大。语言主张自然，反对雕琢。

       代表作：李白：《月下独酌》、《梦游天姥吟留别》、《蜀道难》

       4.现实派

       代表人物 杜甫

       特点： 诗歌艺术风格沉郁顿挫，多表现忧时伤世，悲天悯人的思想。自中唐到宋代以来都继承了杜甫的写实风格.

       代表作：《三吏》、《三别》、《兵车行》

       唐朝诗歌繁荣的原因

       一；唐代社会在发展中解决了很多的束缚，在一些政治变革、经济变革、取得很大的进步，更重要的是由‘门阀仕族拢断政治’局面已基本结束，使老百姓在生活实践中，思想大大解放，从而为文化生活之一的形式‘诗歌创作’开拓了视野、诗歌艺术得到了‘活水源泉’。

       二；由于经济的普遍提高，给文学的繁荣提供了物质条件和广泛的来源。 三；前代文学积累；得到了很好的继承，因此也为唐诗奠定了坚实的基础。唐代诗人们是在前人的文化遗产上，发扬光大才有可能兼收并蓄，取人之长，推陈出新，把中华诗歌文化推向新的高峰。

       四；唐代采取了科举制度，考试内容就有诗（诗歌概括性强）、赋（文彩韵章），而皇帝也热爱诗歌，（这很重要！）必然造成重视诗歌的‘社会风气’，因而，提高了文人的社会地位。

       五；很重要的一点就是，唐朝的政治比较开明，特别是在宗教和文化上，对儒家、释家、道家，都提倡；允许外来宗教在国内传布，这对于人们开阔眼界，活跃思想，促进文艺上，各种风格流派的形成，是有益的因素。同时，唐朝国力强大，统治者对自身充满信心，因而基本上没有‘文字狱’，所以文人胆子都比较大；所之，文人及诗歌体裁宽广，而反映的社会问题迅速而尖锐。（并非是一片颂扬）

       六；唐朝同邻国与边境各族实行的是；经济、文化交流政策；音乐、舞蹈、绘画、建筑等方面接受西域，及外来影响，（印度、中亚国家）这些新鲜事物，同时也给诗人们以宽敞良好的艺术熏陶。

       宋词

       词，诗歌的一种。因是合乐的歌词，故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。始于唐，定型于五代，盛于宋。宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一颗巨钻，在古代文学的阆苑里，她是一座芬芳绚丽的园圃。她以姹紫嫣红、千姿百态的风神，与唐诗争奇，与元曲斗艳，历来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之盛。后有同名书籍《宋词》。

       宋词是继唐诗之后的又一种文学体裁，基本分为：婉约派、豪放派两大类。 1、婉约派

       代表人物：柳永、晏殊、周邦彦、李清照、姜夔

       代表作：柳永：雨霖铃（寒蝉凄切）、蝶恋花（伫倚危楼风细细）

       晏殊：浣溪沙（一曲新词酒一杯）、浣溪沙（一向年光有限身）

       周邦彦：兰陵王（柳阴直）、蝶恋花（月皎惊乌栖不定）

       李清照：如梦令（常记溪亭日暮）、醉花阴（薄雾浓云愁永昼）

       姜夔：扬州慢（淮左名都）

       婉约派的特点，主要是内容侧重儿女风情。结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。内容比较窄狭。由于长期以来词多趋于宛转柔美，人们便形成了以婉约为正宗的观念。就以李后主、柳永、周邦彦等词家为“词之正宗”，正代表了这种看法。婉约词风长期支配词坛，直到南宋姜夔、吴文英、张炎等大批词家，无不从不同的方面承受其影响。

       2、豪放派

       代表人物：苏轼、辛弃疾、张元干、张孝祥等。

       代表作：苏轼：《念奴娇.赤壁怀古》（大江东去）、《江城子·密州出猎》

       辛弃疾:《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》、《永遇乐·京口北固亭怀古》

       张元干：贺新郎（梦绕神州路）

       张孝祥：六州歌头（长淮望断）

       岳飞：满江红（怒发冲冠）

       豪放派的特点，大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、 句法和字法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，北宋黄庭坚、晁补之、贺铸等人都有这类风格的作品。南渡以后，由于时代巨变，悲壮慷慨的高亢之调，应运发展，蔚然成风，辛弃疾更成为创作豪放词的一代巨擘和领袖。豪放词派不但屹然别立一宗，震烁宋代词坛，而且广泛地沾溉词林后学，从宋、金直到清代，历来都有标举豪放旗帜，大力学习苏、辛的词人。

       远从《诗经》、《楚辞》及《汉魏六朝诗歌》里汲取营养，又为后来的明清戏剧小说输送了养分。直到今天，她仍在陶冶着人们的情操，给人们带来很高的艺术享受。

       词的初期极尽艳丽浮华,流行于市井酒肆之间,是一种通俗的艺术形式，五代时期的《花间集》就很明显地展露了词美丽绚烂的文采，但是这期间的词题材还仅限于描写闺情花柳、笙歌饮宴等方面，可以说还显得很“小气”。虽然艺术成就上已经达到了相当的水准，但是在思想内涵上层次还不够。宋代初期的词一开始也是沿袭这种词风，追求华丽词藻和对细腻情感的描写。像曾因写过“忍把浮名，换了浅斟低唱”而得罪了仁宗皇帝的柳永，郁郁不得志，一生就流连于歌坊青楼之间，给歌妓们写写词。所谓“凡有井水饮处，即能歌柳词”。当时的词被认为是一种粗俗的民间艺术，不登大雅之堂，以至于宋朝的晏殊在当上宰相之后，对于他以前所做的词都不承认是自己写的。宋朝的艳妓之多，水平之高为其它朝代所罕有，她们和宋朝的才子们一起共同推动了词这一新兴艺术形式在民间的广泛流传。

       但是，随着词在宋代的文学中占据越来越重要的地位，词的内涵也在不断地充实和提高。“人不寐，将军白发征夫泪。”奠定了边塞词在宋词中的地位，使只闻歌筵酒席、宫廷豪门、都市风情、脂粉相思之类的世人一新耳目。到苏轼词首开豪放词风，宋词已经不仅限于文人士大夫寄情娱乐和表达儿女之情的玩物，更寄托了当时的士大夫对时代、对人生乃至对社会政治等各方面的感悟和思考。宋词彻底跳出了歌舞艳情的巢窠，升华为一种代表了时代精神的文化形式。

       发展历程

       宋词的发展共分为三个阶段。第一个阶段，晏殊、张先、晏几道、欧阳修等承袭“花间”余绪，为由唐入宋的过渡；第二个阶段，柳永、苏轼在形式与内容上所进行的新的开拓以及秦观、赵令畤、贺铸等人的艺术创造，促进宋词出现多种风格竞相发展的繁荣局面；第三个阶段，周邦彦在艺术创作上的集大成，体现了宋词的深化与成熟。这三个阶段在时间上非截然分开,而是互相交错在一起的;就其发展演变的实际情况看，继承与创新也不是相互脱节的。

       元曲

       元代是元曲的鼎盛时期。一般来说，元杂剧和散曲合称为元曲，是元代文学主体。不过，元杂剧的成就和影响远远超过散曲，因此也有人以“元曲”单指杂剧，元曲也即“元代戏曲”。

       元曲是中华民族灿烂文化宝库中的一朵奇葩，它在思想内容和艺术成就上都体现了独有的特色，和唐诗宋词鼎足并举，成为我国文学史上三座重要的里程碑。

       虽有定格，但并不死板，允许在定格中加衬字，部分曲牌还可增句，押韵上允许平仄通押，与律诗绝句和宋词相比，有较大的灵活性。所以读者可发现，同一首“曲牌”的两首有时字数不一样，就是这个缘故(同一曲牌中，字数最少的一首为标准定格)。

       元曲的地位

       继唐诗、宋词之后蔚为一文学之盛的元曲有着它独特的魅力：一方面，元曲继承了诗词的清丽婉转；一方面，元代社会使读书人位于“八娼九儒十丐”的地位，政治专权，社会黑暗，因而使元曲放射出极为夺目的战斗的光彩，透出反抗的情绪；锋芒直指社会弊端，直斥“不读书最高，不识字最好，不晓事倒有人夸俏”的社会，直指“人皆嫌命窘，谁不见钱亲”的世风。元曲中描写爱情的作品也比历代诗词来得泼辣，大胆。这些均足以使元曲永葆其艺术魅力。

       元曲的兴起对于我国民族诗歌的发展、文化的繁荣有着深远的影响和卓越的贡献，元曲一出现就同其他艺术之花一样，立即显示出旺盛的生命力，它不仅是文人咏志抒怀得心应手的工具，而且为反映元代社会生活提供了人民群众喜闻乐见的崭新的艺术形式。

       元曲的兴起

       元曲的兴起与发展，有着复杂的原因。首先，先代的社会现实是元曲兴起的基础，元朝疆域辽阔，城市经济繁荣，宏大的剧场，活跃的书会和日夜不绝的观众，为元曲的兴起奠定了基础；其次，元代各民族文化相互交流和融化，促进元曲的形成；再次，元曲是诗歌本身的内在规律及文学传统继承、发展的必然结果。

       元曲的发展

       元曲的发展，可以分为三个时期。

       初期：元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。作者多为北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高，比如关汉卿的杂剧写态摹世，曲尽其妙，风格多变，小令活泼深切，晶莹婉丽，套数豪辣灏烂，痛快淋漓。马致远创作题材宽广，意境高远，形象鲜明，语言优美，音韵和谐，被誉为元散曲中的第一大家“曲状元”和“秋思之祖”。

       中期：从元世祖至元年间到元顺帝后至元年间。这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡，散曲成为诗坛的主要体裁。重要作家有郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久等。

       末期：元成宗至正年间到元末。此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律词藻，艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽，代表作家有张养浩、徐再思等。

       总之，元曲作为“一代之文学”，题材丰富多样，创作视野阔大宽广，反映生活鲜明生动，人物形象丰满感人，语言通俗易懂，是我国古代文化宝库中不可缺少的宝贵遗产。

       元曲四大家

       关汉卿（约1220年——1300年），元代杂剧作家。是中国古代戏曲创作的代表人物。号已斋（一作一斋）、己斋叟。与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”，关汉卿位于“元曲四大家”之首。 代表作《窦娥冤》。

       马致远，汉族，大都（今北京）人，另据考证，马致远是河北省东光县马祠堂村人，东光县志和东光马氏族谱都有记载。马致远以字“千里”，晚年号“东篱”，以示效陶渊明之志。与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”，是我国元代时著名大戏剧家、散曲家。代表作《汉宫秋》。

       郑光祖，生卒年不详，字德辉，汉族，平阳襄陵（今山西襄汾县）人。他是元代著名的杂剧家和散曲家，所作杂剧在当时“名闻天下，声振闺阁”。与关汉卿、马致远、白朴齐名，后人合称为“元曲四大家”。所作杂剧可考者十八种，现存《周公摄政》、《王粲登楼》、《翰林风月》、《倩女离魂》、《无塩破连环》、《伊尹扶汤》、《老君堂》、《三战吕布》等八种；其中，《倩女离魂》最著名，后三种被质疑并非郑光祖作品。除杂剧外，郑光祖写散曲，有小令六首、套数二套流传。 代表作《倩女离魂》。

       白朴（1226--？） 原名恒，字仁甫，后改名朴，字太素，号兰谷。汉族，祖籍隩州（今山西河曲附近），后徙居真定（今河北正定县），晚岁寓居金陵（今南京市），终身未仕。他是元代著名的文学家、杂剧家，元曲四大家之一。 代表作《墙头马上》。

       元曲四大悲剧与四大喜剧

       元曲四大悲剧：

       《窦娥冤》关汉卿

       《梧桐雨》白朴

       《汉宫秋》马致远

       《赵氏孤儿》纪君祥

       元曲四大爱情剧：

       《拜月亭》关汉卿

       《西厢记》王实甫

       《墙头马上》白朴

       《倩女离魂》郑光祖

       好了，今天我们就此结束对“古诗词大全唐诗三百首宋词三百首”的讲解。希望您已经对这个主题有了更深入的认识和理解。如果您有任何问题或需要进一步的信息，请随时告诉我，我将竭诚为您服务。