经典宋词三百首_经典宋词三百首全部

经典宋词三百首_经典宋词三百首全部

       下面，我将为大家展开关于经典宋词三百首的讨论，希望我的回答能够解决大家的疑问。现在，让我们开始聊一聊经典宋词三百首的问题。

1.请问宋词三百首中哪些值得背诵？

2.《风流子·茅舍槿篱溪曲》(孙光宪)全文翻译注释赏析

3.《更漏子·玉炉香》(温庭筠)全文翻译注释赏析

4.《念奴娇·春情》(李清照)原文及翻译

5.《玉楼春·晚妆初了明肌雪》(李煜)全诗翻译赏析

6.《清平乐·采芳人杳》(张炎)原文及翻译

请问宋词三百首中哪些值得背诵？

       我个人觉得比较经典的，值得一背的有

        苏幕遮

        范仲淹

        碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。

        黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

       浣溪沙

        晏殊

       一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？

       无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。

        雨霖铃

        柳永

        寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

        多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？

       桂枝香

        王安石

        登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。归帆去棹斜阳里，背西风，酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。

        念往昔、繁华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高，对此漫嗟荣辱。六朝旧事如流水，但寒烟、衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，《后庭》遗曲

       八声甘州

        柳永

        对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。

        不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人、妆楼凝望，误几回、天际识归舟？争知我、倚阑干处，正恁凝愁？

       蝶恋花

        柳永

       伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意？

       拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

        水调歌头

       丙辰中秋，欢饮达旦，作此篇兼怀子由。

        苏轼

        明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去。惟恐琼楼玉宇，高处不胜寒，起舞弄清影，何似在人间。

        转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。

       江城子

       乙卯正月二十日夜记梦

        苏轼

        十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面、鬓如霜。

        夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜、短松冈。

       卜算子

       黄州定慧院寓居作

        苏轼

       缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来，飘渺孤鸿影。

       惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。

       念奴娇 赤壁怀古（苏轼）

       蝶恋花 （苏轼）花褪残红青杏小 ...

       青玉案（贺铸，凌波不过横塘路）

       卜算子（陆游，驿外断桥边）

       菩萨蛮（辛弃疾，郁孤台下清江水）

       永遇乐（辛弃疾，千古江山）

       青玉案（辛弃疾，东风夜放花千树）

       醉花阴（李清照，薄雾浓云愁永昼）

       声声慢（李清照，寻寻觅觅）

       渔家傲（范仲淹，塞下秋来风景异）

       其实李煜的词写的非常好，应该多背背

《风流子·茅舍槿篱溪曲》(孙光宪)全文翻译注释赏析

       朝中措·清明时节雨声哗

        张炎

        系列：宋词精选-经典宋词三百首

        朝中措·清明时节雨声哗

        清明时节雨声哗，潮拥渡头沙。翻被梨花冷看，人生苦恋天涯。

        燕帘莺户，云窗雾阁，酒醒啼鸦。折得一枝杨柳，归来插向谁家？

        赏析

        清明时节是踏青的时节。尽管哗哗下著大雨，又何妨到河边观潮，郊外看花？但这华花的笑似乎变成冷嘲，嘲讽他竟然离乡客游，他猛醒，自己真是"梦里不知身是客"……清明时节是插柳的时节。家家门上插著杨柳以消灾。从歌馆楼台醉醺醺出来，他也顺便折一枝。一阵春风吹过，他猛醒，哪里是自己的家？柳插何处？他真是处处无家处处家……

        鉴赏

        提起清明时的雨，大家都会联想起那句「清明时节雨纷纷」的诗句，而此词作者张炎笔下，清明时节的雨，清明时节的情又别具一格。

        上片「清明时节」二句，描写的清明时的雨，不是毛毛细雨，而成了哗哗大雨。恰在此时作者冒雨寻春，却被大雨所困，见到江边水急，浪潮翻涌。「翻被梨花冷看」，二句，作者此时心口难言，无心看花，但作者却使梨花有感，冷眼旁观作者雨中的狼狈，责怪作者不思故土暖被，却对他乡山水花木如此病情苦恋。作者的此番「遭遇」有口难言，而其中源由，无限辛酸无限悲恨，尽在不言之中。

        下片「燕帘莺户，云窗雾阔，酒醒啼鸦。」「燕帘莺户，云窗雾阔」是指歌妓 *** 之所。雨中寻景不成，因而只能到莺啼燕舞的珠帘玉户消磨时光，一醉解千愁。然而醉乡虽好，难以久留，醉醒客散，只见归鸦啼鸣，人去楼空。「折得一枝杨柳」二句，杨柳，古时清明节中家家户户门上插柳以祛邪。归去的途中，作者也随手折了一枝杨柳，但走至住所才恍然醒悟——浪流之人羁驻之旅，哪会有自己的家门呢？作者不禁感叹一枝杨柳，「归来插向谁家」。一种天涯游子欲归无处，欲住无家的悲哀，猛然袭向心头。一枝无处可插的杨柳，满腹悲怨溢于词中，幽默中见无奈。词人用笔举重若轻，不见着力，是那么自然，用笔之巧，用意之妙，叫人拍案叫绝。

        此词写情愁，选景独出新裁，写情愁言愁之精妙，表达之条理。这使在词中平素并不显眼的词语，在词人笔下却显得那么幽默，那么有韵味。俞陛云评价作者说：「司马周南留滞，贻笑梨花，幼安辽海无家，空攀杨柳，是善于怨徘者。」（《宋词选释》）刘熙载说：「张玉田词，清远蕴籍，凄怆缠绵。」（《艺概·词曲概》）

《更漏子·玉炉香》(温庭筠)全文翻译注释赏析

       风流子·茅舍槿篱溪曲

        孙光宪

        系列：宋词精选-经典宋词三百首

        风流子·茅舍槿篱溪曲

        茅舍槿篱溪曲，鸡犬自南自北。菰叶长，水篊开，门外春波涨绿。听织，声促，轧轧鸣梭穿屋。

        注释

        1槿（jǐn）篱：密植槿树作为篱笆。溪曲：小溪弯曲处。

        2菰（gū）叶：多年生草本植物，多生于我国南方浅水中。春天生新芽，嫩茎名茭白，可作蔬菜。秋天结实如米叶菰米，可煮食。

        3水篊（hong）：即荭草。生于路旁和水边湿地，喜阳、温暖和湿润，耐瘠薄，不择土壤，在湿地里野生。

        译文

        在一条小溪拐弯的地方，有一所周围围着槿树篱笆的茅舍。鸡鸣狗吠之声，时断时续，从草房的南边和北边传来。水边的茭白的叶子已经长大，茭白也可以采来做成美味的菜了。那荭草，叶呈红色，也已开放。门外池塘里荡漾著碧波。虽然，在茅舍外，看不见那忙于织布的农家妇女，但她那「轧轧鸣梭」的急促的织布声，却从房屋里传到外边来。

        赏析

        孙光宪生长在五代的后唐和北宋初期。他很勤学，博通经史。这首《风流子》，在他的八十多首词中，是别具一格的。它描写了田园、村舍的风光，生活气息很浓。词中描绘的是一幅安详的水乡农家图，连鸡犬都在安详地来回觅食，犹如从容不迫的散步，但作者更看出这安详中不息的生机，在叶上，在花上，在门外流水，门里人家。那轧轧织布声却是他蓦然听到的，就从他驻足留恋的流水家传出。于是他知道，在这安详中忙碌，有急而「促」的劳作。　

        这是一首较早地描写水乡农舍风光的词。作者以白描手法，描绘出一幅典型的具有水乡特色的农舍图，令人读来有一种清新爽快之感。从「门外春波涨绿」中的「春波」二字可以看出，词中所写的应是春天里田园、村舍的大好风光。春水绿波，曲溪澄碧在槿篱茅舍中传出了织布的声音。这首小词内容丰富，凡水乡农家具有代表性的东西，皆写入词中，有景有声，虽无一字描写人物，但从井然有序的庭院景物及织机声，可以想见男耕女织的勤劳情况及水乡农事繁忙的景象。全词朴实无华，具有浓厚的生活气息，表达了作者爱慕水乡的思想感情。

《念奴娇·春情》(李清照)原文及翻译

       更漏子·玉炉香

        温庭筠

        系列：宋词精选-经典宋词三百首

        更漏子·玉炉香

        玉炉香，红蜡泪，

        偏照画堂秋思。

        眉翠薄，鬓云残，

        夜长衾枕寒。

        梧桐树，三更雨，

        不道离情正苦。

        一叶叶，一声声，

        空阶滴到明。

        注释

        更漏子：词牌名。双调四十六字，上片两仄韵、两平韵，下片三仄韵、两平韵。

        画堂：华丽的内室。

        鬓(bin)云：鬓发如云。

        衾(qīn)：被子。

        不道：不管、不理会的意思。

        译文

        玉炉散发著香烟，红色的蜡烛滴著烛泪，摇曳的光影映照出华丽屋宇的凄迷。

        她的蛾眉颜色已褪，鬓发也已零乱，漫漫长夜无法安眠，只觉枕被一片寒凉。

        窗外的梧桐树，正淋著三更的冷雨，也不管她正为别离伤心。

        一滴一滴的雨，凄厉地打着一叶一叶梧桐，滴落在无人的石阶上，直到天明。

        简析

        秋夜寒冷漫长，对于心有牵挂的思妇来说最为难挨。一片寂静使室外空阶的雨声、叶声显得异常清晰，一阵接一阵，一声连一声，仿佛是在有意折磨她敏感而脆弱的心。上片写室内，香烛偏照，容貌不整，夜长衾寒，已见孤寂冷清；更何况有下片所言雨打梧桐、空阶滴到明的声声入耳，怎能不使人缠绵悱恻、整夜难眠！其意境之萧瑟凄凉，对后代女词人李清照的创作深有影响。

        赏析

        此词所以能够引起人们的广泛兴趣，主要具备了以下两点，一情真意切，二顺口美听。

        所谓情真意切，主要包括两方面，一方面是作品本身感情饱满深沉，能够打动人心；另一方面是写实感、不矫情。当然，所谓实感不一定是作者从亲身经历的事实中生发的感情，类似的遭遇、强烈的共鸣都可以产生真情实感，何况作者对其所写「闺音」并不陌生。据记载，温庭筠不仅与一些青楼歌妓有交往，还与晚唐女诗人鱼玄机过从甚密，彼此赠唱答和。在与这些女子的交往中，对她们的不幸遭遇自然有所了解和同情。所以他笔下的所谓青楼恋词；并无狎玩的俗态。

        此词的第二个特点是易唱好听。温庭筠精通音律，只称能「逐弦吹之音，为侧艳之词」。具体到这首词，虽然其唱腔早已失传，无法复原，但从词律上考察，仍不失为律精韵胜的佳作。自然此词的生命力并不单纯表现在音韵声律方面，主要的是作者通过着笔角度的变化，自然而准确地刻划出这一思妇的特有心态。上片所写那缭绕的轻烟，正是主人公思绪的外经，而流泪的「红蜡」恰恰是思妇自身的象征。「眉翠」三句写的是主体自身的实感，正是这种独特的视角和真实的感受，加深了此词的抒情厚度。

        如果说词的上片写的是直感和视觉的话，那么下片就是由实而虚转到了听觉方面。这种虚实的过渡很自然地把人们的注意力由对人物肖像的观感转换到对其内心世界的观照上。那「一声声」的秋雨既打在梧桐树上，也仿佛打在思妇的心上。「不道离情正苦」是全词唯一的纯抒情的语句，但它不是空泛地表达离情，而是有感于秋雨、梧桐之景，从思妇内心深处发出的对无情秋雨的一种埋怨。这样一来，不仅巧妙地衬托出思妇的一往情深，从词的结构上说，至此已完成了眼见「实」，到耳听之「虚」的转化，虚实的结合已臻完美，换言之就是情景交融、上下片浑然一体。但如果全词就这样结束在苦诉「离情」上，则可能给人以显露之感，这与向来以绵密隐约著称的温庭筠的词风不合。我国诗论中有「不著一字，尽得风流」的比喻，温庭筠用「空阶滴到明」这样绝妙的景语来翻足这位思妇难以排遣和诉说的「离情」，没有用伤别的字眼儿，却收到了比单纯抒发离情更鲜明更深刻的艺术效果，从而给人留下了无比丰富的想像余地，这就是此词的魅力之所在。

《玉楼春·晚妆初了明肌雪》(李煜)全诗翻译赏析

       念奴娇·春情

        李清照

        系列：宋词精选-经典宋词三百首

        念奴娇·春情

        萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。

        宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。

        险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。

        征鸿过尽，万千心事难寄。

        楼上几日春寒，帘垂四面，玉栏干慵倚。

        被冷香消新梦觉，不许愁人不起。

        清露晨流，新桐初引，多少游春意！

        日高烟敛，更看今日晴未？

        注释

        险韵：以生僻字协韵写诗填词。

        扶头酒：能让人精神振作的好酒，饮多则易醉。一说「扶头」为酒名。

        玉阑干：白石栏杆。

        香消：香炉中的香已烧尽。

        清露晨流，新桐初引：出自《世说新语·赏誉》。初引：叶初长。

        译文

        萧条冷落的庭院，吹来了斜风细雨，一层层的院门紧紧关闭。春天的娇花开即将放，嫩柳也渐渐染绿。寒食节即将临近，又到了令人烦恼的时日，推敲险仄的韵律写成诗篇，从沉醉的酒意中清醒，还是闲散无聊的情绪，别有一番闲愁在心头。远飞的大雁尽行飞过，可心中的千言万语却难以托寄。连日来楼上春寒泠冽，帘幕垂得低低。玉栏杆我也懒得凭倚。锦被清冷，香火已消，我从短梦中醒来。这情景，使本来已经愁绪万千的我不能安卧。清晨的新露涓涓，新发出的桐叶一片湛绿，不知增添了多少游春的意绪。太阳已高，晨烟初放，再看看今天是不是又一个放晴的好天气。

        赏析

        这是一首怀人之作。它叙写了寒食节时对丈夫的怀念。开头三句写环境气候，景色萧条。柳、花而用「宠」、「娇」修饰，隐有妒春之意。接着写作诗填词醉酒，但闲愁却无法排解，已有万般怨尤。一句「征鸿过尽，万千心事难寄」，道出词人闲愁的原因：自己思念远行的丈夫，「万千心事」却无法捎寄。下阕开头三句，写出词人懒倚栏杆的愁闷情志，又写出她独宿春闺的种种感觉。「不许愁人不起」，写出作者已失去支撑生活的乐趣。「清露」两句转写新春的可爱，因之产生游春心思。结尾两句最为佳妙：天已放晴，却担心是否真晴，那种心有余悸的感觉，表现得极为凄迷。

《清平乐·采芳人杳》(张炎)原文及翻译

        玉楼春·晚妆初了明肌雪 李煜 系列：宋词精选-经典宋词三百首 玉楼春·晚妆初了明肌雪　 晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。笙箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻。　 临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。 赏析　 「晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列」。准备晚上歌舞的宫女晚妆已毕，明艳照人，预示了歌舞的美妙精彩。「鱼贯列」三字说明宫女人数之众，舞队整齐。由此可以想见舞蹈场面的花团锦簇、婆娑妖娆。　 「笙箫吹断水云间」，笙与箫都是管乐器，所以说「吹断」。「吹断」即「吹尽」，乐工们尽自己所能，吹到极致，乐声上扬，飘荡于水云之间；于是天上人间到处充溢萦绕着美妙的音乐和欢乐的气氛。而「重按霓裳歌遍彻」，则进一步表现出恣意欢乐的浓郁情兴。「霓裳」指《霓裳羽衣曲》，它本是盛唐时代玄宗改制、贵妃善舞的大曲，到南唐时已经亡失，只遗留下残句。而南唐后主李煜与他的昭惠皇后（即大周后）都精通乐理，「妙于音律」，在得到残留的乐谱后重新整理了这一名曲。此时正当春殿歌舞欢畅之际，所以下令「重按霓裳」，反复演唱这首盛唐时代的名曲，欢娱之情尽寄曲中。　 下阕词抒写宴游情致。后主宫中原本「有主香宫女，其焚香之器曰把子莲、三云凤、折腰狮子，金玉为之，凡数十种」。此时主香宫女用精美的香器焚烧起名贵的香屑，氤氲香气随风飘来，闻香而不见焚香之人，于是明知故问：「临风谁更飘香屑？」此句无理有情，更显得意兴飞扬，飘然欲仙。「谁更」上承「重按」，表明了欢乐的进一步升级。「醉拍栏杆情味切」，既是酣饮醉人，又是欢乐中的陶醉，醉中忘形，手拍栏杆，神采俊逸。　 前六句写尽了歌舞饮宴的欢乐绚烂，而歌阑酒散，情满欢极之后，这位情思婉转、风流倜傥的南唐国主却妙笔一转，写到了偃烛熄火、骑马踏月的清凉世界。　 「归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月」，清明的月色，宁静的夜，清脆的蹄声，朦胧的花树，习习的春风，这个清新淡雅的境界却在极欢极乐后更令人回味无穷。　 中国传统的文学理论历来认为：「欢愉之辞难工，穷苦之言易好。」后主此词则打破了这一传统看法。词中形象丰美，情趣盎然，具有极强的艺术感染力。词中以真动人，以美感人，趣味高雅，纵情而不*荡，风流而不艳薄，结尾二句宕开一层，从豪华热闹转向清静淡泊，更显得俊爽超逸，高雅不凡。

        清平乐·采芳人杳 张炎 系列：宋词精选-经典宋词三百首 清平乐·采芳人杳　 采芳人杳，顿觉游情少。客里看春多草草，总被诗愁分了。　 去年燕子天涯，今年燕子谁家？ 三月休听夜雨，如今不是催花。 赏析　 惜春是词家永恒的主题。当惜春身世之感、故国之思交织一体时，那惜春之情便大大深化了。 鉴赏　 张炎词以「悲秋」见长，离愁别绪，万感情怀皆可由秋景而发。如《清平乐》（候蛩凄断）即是一首「悲秋」名作。然而他的「伤春」之作也别具一格。一「秋」一「春」，景物不同，然其抒发的情怀却是同出一源，——即伤亡国之情，感破家之痛。此词即是其「伤春」的一篇佳作。　 上片「采芳人杳」两句，前句写春光明媚，芳红草绿，本是赏花采绿之时，然而此时却人迹杳了，昔日美景歌舞生平，人头攒动的景像一扫而空。后句由前句而发出「顿觉游情少」之感。张炎写词，写景常借故国家乡西湖之景之笔。西湖美景美不胜收，举世闻名，然而在作者眼里，由于元兵的践踏，西湖盛景已成过往云烟，人迹杳杳，游情惨淡。作者在此留下一个伏笔，不说元兵南掠，而言人杳，其中所含隐情，不言自明，非不想说，而不能说，也不必说也。承接上两句，「客里看春」两句，似乎是写后悔错过春时，未能饱览一年一度的大好春光。其实一句「客里看春」，客居异地，浪迹天涯，终年如无根之萍，因此看景只会「草草」，「被诗愁分了」，怎么会游兴满怀呢？　 下片「去年燕子」两句，借写燕子把上文欲说而未忍多说的话，又进一步做了一点吐露。前后联系在一起，才能更深入体会词人的处境。张炎身世前文已知，其国破家亡却经常或被政治逼迫北上大都，或因生活所迫，居无家所，家无常址，如同飞燕一样羁泊无定，浪荡天涯。「去年燕子天涯，今年燕子谁家？」短短两句话，道出作者说不出痛苦情思，其情切切，其感深深。最后两句「三月休听夜雨，如今不是催花。」「夜雨」指使「流水落花春去也」（南唐李后主《浪淘沙》）的夜雨，不是早春细雨，而是暮春急雨。「催花」不是催促花开而是「摧花折叶」的摧残花草。此时雨却不是催花的媒剂，而是葬送春花的急雨。一「雨」双关，透出家国身世之痛。　 此词最突出的就是对比、比兴。物是人非的强烈对比渗透其中，借「燕子」比喻自己飘荡无依，借「夜雨」比喻摧花折绿的残暴的元兵。写作之中由景到人，由人到物，由物到情，层层深入，又层层翻新。有人评价说：「羁泊之怀，托诸燕子；易代之悲，托诸夜雨，深人无浅语也。」（俞陛云《宋词选释》）

       好了，今天关于“经典宋词三百首”的话题就到这里了。希望大家通过我的介绍对“经典宋词三百首”有更全面、深入的认识，并且能够在今后的学习中更好地运用所学知识。