刘郎已恨蓬山远下一句_刘郎已恨蓬山远下一句是什么

刘郎已恨蓬山远下一句_刘郎已恨蓬山远下一句是什么

       在接下来的时间里，我将尽力回答大家关于刘郎已恨蓬山远下一句的问题，希望我的解答能够给大家带来一些思考。关于刘郎已恨蓬山远下一句的话题，我们开始讲解吧。

1.李商隐 无题六首其三和其四

2.李商隐的诗词《无题?来是空言去绝踪》赏析

3.古诗无题

4.“刘郎已恨蓬山远”是什么意思？

5.求李商隐《无题》（相见时难别亦难）赏析

6.《浣溪沙·吴文英》原文与赏析

李商隐 无题六首其三和其四

       其一 相见时难别亦难，东风无力百花残。 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。 其二 昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。 隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。 嗟余听鼓应官去，走马兰台泪转蓬。 其三 来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。 梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。 蜡照半笼金翡翠，麝薰微度绣芙蓉。 刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。 其四 飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。 金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。 贾氏窥帘韩掾少泌妃留枕魏王才。 相思莫共花争发，一寸相思一寸灰。 其五 含情春畹晚，暂见夜阑干。 楼响将登怯，帘烘欲过难。 多羞钗上燕，真愧镜中鸾。 归去横塘晚，华星送宝鞍。 其六 何处哀筝随急管，樱花永巷垂杨岸。 东家老女嫁不售，白日当天三月半， 溧阳公主年十四，清明暖后同墙看。 归来展转到五更，梁间燕子闻长叹。

李商隐的诗词《无题?来是空言去绝踪》赏析

        锦瑟(唐 李商隐)

        锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年.庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃.

        沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟.此情可待成追忆,只是当时已惘然.

        无题(唐 李商隐)

        来是空言去绝踪,月斜楼上五更钟.梦为远别啼难唤,

        书被催成墨未浓.蜡照半笼金翡翠,麝香微度绣芙蓉.

        刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重.

        无题(唐 李商隐)

        相见时难别亦难,东风无力百花残.春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干.

        晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒.蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看.

        无题(唐 李商隐)

        昨夜星辰昨夜风, 画楼西畔桂堂东. 身无彩凤双飞翼, 心有灵犀一点通.

        隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。

        还有一首值得一提的：《长恨歌》，是唐代著名诗人白居易创作的一首长篇叙事诗，描述唐明皇和杨贵妃的爱情故事。

李商隐爱情诗句

        匝路亭亭艳，非时袅袅香。

        素娥惟与月，青女不饶霜。

        赠远虚盈手，伤离适断肠。

        为谁成早秀？不待作年芳。

        北湖南埭水漫漫，一片降旗百尺竿。

        三百年间同晓梦，钟山何处有龙盘。

        江风扬浪动云根，重碇危樯白日昏。

        已断燕鸿初起势，更惊骚客後归魂。

        汉廷急诏谁先入，楚路高歌自欲翻。

        万里相逢欢复泣，凤巢西隔九重门。

        初闻征雁已无蝉，百尺楼高水接天。

        青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。

        望断平时翠辇过，空闻子夜鬼悲歌。

        金舆不返倾城色，玉殿犹分下苑波。

        死忆华亭闻唳鹤，老忧王室泣铜驼。

        天荒地变心虽折，若比伤春意未多。

        人生何处不离群？世路干戈惜暂分。

        雪岭未归天外使，松州犹驻殿前军。

        座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云。

        美酒成都堪送老，当垆仍是卓文君。

        凄凉宝剑篇，羁泊欲穷年。

        黄叶仍风雨，青楼自管弦。

        新知遭薄俗，旧好隔良缘。

        心断新丰酒。销愁斗几千？

        高阁客竟去，小园花乱飞。

        参差连曲陌，迢递送斜晖。

        肠断未忍扫，眼穿仍欲稀。

        芳心向春尽，所得是沾衣。

        章台从掩映，郢路更参差。

        见说风流极，来当婀娜时。

        桥回行欲断，堤远意相随。

        忍放花如雪，青楼扑酒旗。

        锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。

        庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。

        沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

        此情可待成追忆，只是当时已惘然。

        君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

        何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

        定定住天涯，依依向物华。

        寒梅最堪恨，常作去年花。

        竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。

        秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。

        曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天。

        如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉。

        嵩云秦树久离居，双鲤迢迢一纸书。

        休问梁园旧宾客，茂陵秋雨病相如。

        寻芳不觉醉流霞，依树沉眠日已斜。

        客散酒醒深夜後，更持红烛赏残花。

        白石岩扉碧藓滋，上清沦谪得归迟。

        一春梦雨常飘瓦，尽日灵风不满旗。

        萼绿华来无定所，杜兰香去未移时。

        玉郎会此通仙籍，忆向天阶问紫芝。

        本以高难饱，徒劳恨费声。

        五更疏欲断，一树碧无情。

        薄宦梗犹泛，故园芜已平。

        烦君最相警，我亦举家清。

爱情诗

        爱情诗

        1、《致克恩》

        普希金

        我记得那美妙的一瞬：

        在我的面前出现了你，

        有如昙花一现的幻影，

        有如纯洁之美的天仙。

        在那无望的忧愁的折磨中，

        在那喧闹的浮华生活的困扰中，

        我的耳边长久地响着你温柔的声音，

        我还在睡梦中见到你可爱的倩影。

        许多年代过去了。暴风骤雨般的激变

        驱散了往日的梦想，

        于是我忘却了你温柔的声音，

        还有你那天仙似的倩影。

        在穷乡僻壤，在囚禁的阴暗生活中，

        我的日子就那样静静地消逝，

        没有倾心的人，没有诗的灵魂，

        没有眼泪，没有生命，也没有爱情。

        如今心灵已开始苏醒，

        这时在我的面前又重新出现了你，

        有如昙花一现的幻影，

        有如纯洁之美的天仙。

        我的心在狂喜中跳跃，

        心中的一切又中心苏醒，

        有人倾心的人，有了诗的灵感，

        有了生命，有了眼泪，也有了爱情。

        2、《一朵小花》

        普希金

        我看见一朵被遗忘在书本里的小花，

        它早已干枯，失去了芳香；

        就在这时，我的心灵里

        充满了一个奇怪的幻想：

        它开在哪儿？什么时候？是哪一个春天？

        它开得很久吗？是谁摘下来的，

        是陌生的或者还是熟识的人的手？

        为什么又会被放到这来？

        是为了纪念温存的相会，

        或者是为了命中注定的离别之情，

        还是为了纪念孤独的漫步

        在田野的僻静处，在森林之荫？

        他是否还活着，她也还活着么？

        他们现在栖身的一角又在哪儿？

        或者他们也都早已枯萎，

        就正像这朵无人知的小花？

        1828戈宝权译

        3、《我的名字对你能意味什么》

        普希金

        我的名字对你能意味什么？

        它将死去，象溅在遥远的岸上

        那海浪的凄凉的声音，

        像是夜晚的森林的回响。

        在这留作纪念的册页上，

        它留下的是死沉沉的痕迹，

        就仿佛墓碑上的一些花纹，

        记载着人们所不懂的言语。

        它说些什么？早就遗忘了

        在新鲜的骚扰和激动里，

        对你的心灵，它不能显示

        一种纯洁的、柔情的回忆。

        然而，在孤独而凄凉之日，

        你会抑郁地念出我的姓名；

        你会说，有人在怀念我，

        在世上，我还活在你的心灵

        1830

        查良铮译

        4、《为了怀念你》

        普希金

        为了怀念你，我把一切奉献：

        那充满灵性的竖琴的歌声，

        那伤心已极的少女的泪泉，

        还有我那嫉妒的心的颤动。

        还有那明澈的情思之美，

        还有那荣耀的光辉、流放的黑暗，

        还有那复仇的念头和痛苦欲绝时

        在心头翻起的汹涌的梦幻。

        1825

        乌兰汗译

        5、《四月的黄昏》

        舒婷

        四月的黄昏里

        流曳着一组组绿色的旋律

        在峡谷低回

        在天空游移

        要是灵魂里溢满了回响

        又何必苦苦寻觅

        要歌唱你就歌唱吧但请

        轻轻轻轻温柔地

        四月的黄昏

        仿佛一段失而复得的记忆

        也许有一个约会

        至今尚未如期

        也许有一次热恋

        而不能相许

        要哭泣你就哭泣吧让泪水

        流啊流啊默默地

        6、《日光岩下的三角梅》

        舒婷

        是喧闹的飞瀑

        披挂寂寞的石壁

        最有限的营养

        却献出了最丰富的自己

        是华贵的亭伞

        为野荒遮蔽风雨

        越是生冷的地方

        越显得放浪、美丽

        不拘墙头、路旁

        无论草坡、石隙

        只要阳光常年有

        春夏秋冬

        都是你的花期

        呵，抬头是你

        低头是你

        闭上眼睛还是你

        即使身在异乡他水

        只要想起

        日光岩下的三角梅

        眼光便柔和如梦

        心，不知是悲是喜

        1979.8

        7、《致大海》

        舒婷

        大海的日出

        引起多少英雄由衷的赞叹

        大海的夕阳

        招惹多少诗人温柔的怀想

        多少支在峭壁上唱出的歌曲

        还由海风日夜

        日夜地呢喃

        多少行在沙滩上留下的足迹

        多少次向天边扬起的风帆

        都被海涛秘密

        秘密地埋葬

        有过咒骂，有过悲伤

        有过赞美，有过荣光

        大海变幻的生活

        生活汹涌的海洋

        哪儿是儿时挖掘的穴

        哪里有初恋并肩的踪影

        呵，大海

        就算你的波涛

        能把记忆涤平

        还有些贝壳

        撒在山坡上

        如夏夜的星

        也许漩涡眨着危险的眼

        也许暴风张开贪婪的口

        呵，生活

        固然你已断送

        无数纯洁的梦

        也还有些勇敢的人

        如暴风雨中

        疾飞的海燕

        傍晚的海岸夜一样冷静

        冷夜的山岩死一般严峻

        从海岸的山岩

        多么寂寞我的影

        从黄昏到夜阑

        多么骄傲我的心

        自由的元素呵

        任你是佯装的咆哮

        任你是虚伪的平静

        任你掠走过去的一切

        一切的过去

        这个世界

        有沉沦的痛苦

        也有苏醒的欢欣

        1973.2

        8、《悼》

        纪念一位被迫害致死的老诗人

        舒婷

        请你把没走完的路，指给我

        让我从你的终点出发

        请你把刚写完的歌，交给我

        我要一路播种火花

        你已渐次埋葬了破碎的梦

        受伤的心

        和被损害的年华

        但你为自由所充实的声音，决不会

        因生命的消亡而喑哑

        在你长逝的地方，泥土掩埋的

        不是一副锁着镣铐的骨架

        就像可怜的大地母亲，她含泪收容的

        那无数屈辱和谋杀

        从这里要长出一棵大树

        一座高耸的路标

        朝你渴望的方向

        朝你追求的远方伸展枝桠

        你为什么牺牲？你在哪里倒下

        时代垂下手无力回答

        历史掩起脸暂不回答

        但未来，人民在清扫战场时

        会从祖国的胸脯上

        拣起你那断翼一样的旗帜

        和带血的喇叭

        诗因你崇高的生命而不朽

        生命因你不朽的诗而伟大

        1976.11

        9、《乐曲杂咏》

        莎士比亚

        （一）

        一位贵人的女儿，三姊妹中她最美，

        她一向热爱自己的丈夫，绝非虚伪，

        不料有一天见到一个英国人，实在魁伟，

        她禁不住变了心。

        两种爱情在她心中进行了长时间的争斗，

        不再爱自己的丈夫？还是把英国人丢开手？

        两种办法在她看来，全都不可能接受，

        啊，可怜的傻丫头！

        可是两人中她必须丢开一个；最大的痛苦

        是她绝不可能把两个人同时都留住，

        因而两人中，那高贵的英国绅士常受屈辱，

        啊，她心里也难受！

        结果，艺术和门第斗争，终于得到了胜利，

        英国绅士靠他的学识最后把那姑娘夺去。

        得啦，睡觉去吧，有学问的人得到了那美女；

        因为我的歌儿已经结束。

        （二）

        有一天（啊，这倒霉的一天！）

        爱情，原本常年欢欣无限，

        却看到一株鲜花，无比灵秀，

        在一片狂风中舞蹈、嬉游：

        风儿穿过绿叶深处的小径，

        无影无形地钻进了花蕊；

        怀着醋意的爱情满心悲痛，

        只恨自己不能也化作一阵风。

        风啊，他说，你能够潜进花蕊，

        风啊，但愿我也能如此幸运！

        可是，天哪，我曾经立下宏誓，

        决不动手把你摘下花枝：

        少年郎随便发誓，实在太傻，

        少年郎，如何禁得住不摘鲜花？

        宙斯如果有一天能见到你，

        他会认为朱诺其丑无比；

        为了你他会不愿作天神，

        为了得到你的爱，甘作凡人。

        （三）

        我的羊群不昌盛，

        我的母羊不怀孕，

        我的公羊不动情，

        一切全不顺适：

        爱情渐渐动摇了，

        信念渐渐不牢了，

        心意渐渐淡薄了，

        原因就在此。

        一切欢乐的歌唱我已全忘掉，

        我的姑娘已经狠心把我抛：

        过去那些多情的山盟海誓，

        现在全部换成了一个不字。

        失恋的苦难，

        说不出地难堪；

        可恨啊，朝三暮四的命运之神！

        现在我才知道，

        耍爱情的花招

        女人远比男人更甚。

        我穿着黑色的丧衣，

        我怀着难堪的恐惧，

        爱情已把我抛弃，

        日子难消磨：

        心儿要爆裂了，

        希望全破灭了，

        （恶运没完结了！）

        受尽了折磨！

        我的牧笛已全然寂寞无声，

        羊铃叮当，令人惨不忍闻；

        我的牧狗，平时那么欢腾，

        现在却仿佛吓得呆呆发楞。

        它声声叹息，简直像哭泣，

        汪汪不停，因我的苦难感到不安。

        一声声长叹的声浪，在冷酷的土地上回荡，

        仿佛是无数败兵在浴血苦战！

        清泉息了波浪，

        鸟儿停住了歌唱，

        好花不再生长

        出五色花瓣。

        牧人悲哀地流泪了，

        羊群全都入睡了，

        林中女神也心碎了，

        斜眼偷看。

        所有的欢乐已抛弃我们这些可怜的恋人，

        所有在草原上私相约会的欢欣，

        所有黄昏时的欢笑已全部烟消火熄，

        所有我们的爱情已都落空，爱神已死去。

        再见，可爱的姑娘；没什么能像你一样

        如此甜蜜，却又使我如此痛苦。

        可怜的柯瑞东

        怕只好终身伤痛；

        我看不出他还能有什么别的出路。

        （四）

        当你已经选定了你意中的姑娘，

        已经把你打算下手的小鹿套住，

        如何行动固然应和理智商量，

        但也该听听偏向的私情的吩咐：

        要向人问计，也必须找个聪明人，

        他不能太年幼，而且得结过婚。

        要是你打算向她表明心事，

        千万不要油嘴滑舌，一味奉承，

        不然，她准怀疑你不够诚实

        瘸子最易看到跛子腿不灵

        你必须明白说你如何爱她，

        并多方自吹自擂抬高身价。

        别看她一时间紧皱着双眉，

        不等天黑她就会怒气全消；

        她不会弄得自己无比懊悔，

        不该无故辜负了欢乐的良宵：

        如果天明前，她一次两次空动情，

        她就会满怀鄙夷，对你死了心。

        别瞧她仿佛要和你较量体力，

        又是抓，又是骂，一千个不肯，

        到最后，她一定显得力量不济，

        顺从后使乖弄巧地说上一声：

        要是女人和男人一样强壮，

        这事儿，你压根儿就别想！

        你必须处处都顺从她的心意；

        不要吝惜钱，最关紧要的地方

        是钱花后准有人去向她称誉，

        你为人是如何慷慨、大方：

        因为最坚固的碉堡或城墙，

        对黄金的炮弹也无法抵挡。

        和她相处一定要显得诚诚恳恳，

        向她求爱更必须谦虚真诚；

        除非你的姑娘确实对你不贞，

        切不要急急地去另找新人：

        遇有适当机会，就大胆跟她调情，

        先别管她是不是一定会不肯。

        女人经常玩弄的各种鬼花头，

        无一不带着迷惑人的外貌，

        她们藏在肚子里的种种计谋，

        你跟她肚皮贴肚皮也无从知道。

        人们常讲的一句话你没听说过？

        女人嘴里的不字不过是信口说说。

        要知道，女人和男人争强斗胜，

        是争着犯罪，决不是争作圣人，

        她知道等到有一天她活够年龄，

        天堂不过是一句空话，天理良心。

        要是床上的欢乐光只是接吻，

        她们准会自己结婚，不要男人。

        可是，安静点儿，别再说了，我真怕

        我的歌声会让我的情人听到；

        那她一定会不分日夜把我咒骂，

        说我不该不顾体统胡乱叨叨：

        虽然，听到她的秘密全被泄漏，

        她自然也免不了有几分害羞。

        （五）

        请来和我同住，作我心爱的情人，

        那我们就将永远彼此一条心，

        共同尝尽高山、低谷、田野、丛林

        和峻岭给人带来的一切欢欣。

        在那里，我们将并肩坐在岩石上，

        观看着牧人在草原上牧放牛羊，

        或者在清浅的河边，侧耳谛听，

        欣赏水边小鸟的动人的歌声。

        在那里，我将用玫瑰花给你作床，

        床头的无数题辞也字字芬芳，

        用鲜花给你作冠，为你作的衣裳，

        上面的花朵全是带叶的郁金香。

        腰带是油绿的青草和长春花藤，

        用珊瑚作带扣，带上镶满琥珀花纹。

        如果这些欢乐的确能使你动心，

        就请你来和我同住，作我的情人。

        情人的回答

        如果世界和爱情都还很年轻，

        如果牧童嘴里的话确是真情，

        这样一些欢乐可能会使我动心，

        我也就愿和你同住，作你的情人。

        （六）

        在一个欢乐的五月间，

        曾经有那么一天，

        在一丛山桃树旁，

        我恬适地坐着歇凉，

        野兽跳跃、鸟儿唱歌，

        花草吐芽，树木正生长，

        一切都使人感到欢欣，

        只除了一只孤独的夜莺：

        这可怜的鸟儿满怀悲伤，

        伏身在带刺的花枝上；

        它那无比悲痛的歌声，

        一声声叫人惨不忍闻：

        它先叫着，好，好，好！

        接着又连声忒柔，忒柔！

        听到它这样诉说悲伤，

        我一时止不住眼泪汪汪；

        因为它那凄惨的歌声，

        也使我想起了我的不幸。

        啊！我想，你不要无味悲鸣，

        谁也不会对你有半点同情：

        无知觉的树木不知痛痒，

        无情的野兽是铁石心肠：

        年老的潘狄翁王已经死去，

        你的朋友们早把你抛弃，

        你同类的鸟儿正欣然歌唱，

        他们全不理会你的悲伤。

        可怜的鸟儿啊，我的不幸

        也和你一样谁也不同情，

        想当年看着命运的笑脸，

        你和我是都受了她的骗。

        有些人对你恭维不离口，

        可全都不是患难朋友。

        说几句空话算不得什么，

        真心的朋友世上可不多；

        只要你花钱不在意，

        谁都是你的亲兄弟；

        等到你手边钱不多，

        谁也不管你死和活。

        你要是拿钱乱挥霍，

        他们就夸你手头阔，

        谄媚的言辞没个底，

        恨不得你能作皇帝。

        如果你有心干坏事，

        他们只恐你动手迟；

        如果你心想找女人，

        他们会左右献殷勤：

        可如果你一旦倒了霉，

        没人会对你再恭维：

        那些人昨天待你如兄弟，

        今天见你只恨躲不及：

        朋友间必须是患难相济，

        那才能说得上真正友谊：

        你有伤心事，他也哭泣，

        你睡不着，他也难安息：

        不管你遇上任何苦难，

        他都心甘情愿和你分担。

        明白这些你就肯定能分清

        真正的朋友和笑脸的敌人。

现代爱情诗

        现代爱情诗

        1、《罗曼罗兰》

        经历过痛苦而成熟的爱情，

        是最热烈的爱情。

        精神的沟通用不着语言，

        只要是两颗充满着爱的心就行了。

        恋爱是很美的，

        但老天在上

        要是为了爱而死，

        那就是爱得过分了。

        两人的结合不应成为相互的束缚，

        这结合应当成为一种双份的鲜花怒放。

        爱情是一场决斗，

        如果你左顾右盼，

        你就完蛋了。

        通过光明，得到爱。

        有爱，才有生命

        真正的爱没有什么爱得多爱得少

        它是把整个自己付出去。

        对一颗爱情上受创伤的心来说，

        世界上其馀的种种还算得了什么？

        倘使一个女人没有一种幻象，

        使她觉得能完全驾驭那个爱她的人，

        那就是这个男人爱她爱得不够，

        她就非要试试自己的力量不可了。

        2、《人出生两次》

        雨果

        人出生两次吗？

        是的。

        头一次是在人开始生活的那一天；

        二次则是在萌发爱情的那一天。

        如果你是石头，便应当做磁石；

        如果你是植物，便应当做含羞草；

        如果你是人，便应当做意中人。

        美丽开在你的脸上，

        爱情开在你心中。

        爱情从回顾过去与憧憬未来中汲取养份。

        爱人而不被人爱是最大的不幸。

        天生万物中，

        放出最大的光明的是人心，

        不幸的是，

        制造最深的黑暗的也是人心。

        女人是非常完美的恶魔。

        只要有了仇恨，

        一个女人就抵得上十个男人。

        纯洁的拥抱，胜过千言万语。

        把宇宙缩减到唯一的一个人，

        把唯一的一个人扩张到上帝，

        这才是爱！

        3、《爱情》

        高悬于历史的伤情

        岁月吞噬

        一枚心印滑落

        于我窗前月定格

        风是你的早春

        追赶我黎明的探视

        你哭着我雨里的失落

        漫爬行的文字

        与你私心切入

        我固守天空的唯一

        狂吻落霞的羞红

        你深处压下

        你施舍的季风

        心岸以我速成

        截留你心空的透明

        你语音的口红

        反照我文学的高度

        七月是我的冬季

        隔空幽会

        传我网络的背弯

        夜环绕

        你绽开的暧昧

        风寒是我的添衣

        寻你语言的温度

        问候的烙印

        刻下我创伤的江天

        眼际是我的流浪

        触摸你幸福的骨感

        文字厚重

        相思一肩挑

        梦是你的嫁衣

        落水是我

        4、《不是初恋不懂爱情》

        失神的大脑

        搜索出久违的片段

        冲动唤醒了我

        记忆的库存

        简单的世界，没有复杂

        偶然的邂逅，引发情缘

        你不在我预料

        扰乱我平静的步调

        怕爱了找苦恼

        怕不爱睡不着

        距离拉不开，思念的手

        翻翻旧照片

        那是爱情的底片

        三年前的初雪

        初雪与晴空撞个满怀

        牵手一瞬间

        人暖心更暖

        那天的空气好清新

        那天的心情好透明

        喜欢你，普通的名字

        接受你，平凡的样子

        庆幸那简单的日子

        还有，宠幸你

        思念的泪水并不咸

        它好甜，好甜

        这多情的花季

        我的确醉了醉了

        从此让生命的世界

        有了生命的含义

        5、《爱情》

        如果那一天重复出现

        月亮便会开花，夜晚的莲

        娇羞成姑娘的脸

        被子上，小碎花依然清晰

        也就是那么一天

        我抛弃了母亲告诫后的誓言

        进入了一个女人的房间

        你说你只喜欢白天，不喜欢夜晚

        而我却疯狂的迷恋，雨夜的街头

        薄雾瓦楞里，你侧身拭泪的眼

        如果这就是我们的分歧

        亲爱的，我将如何对待白昼与黑天

        在夜晚撑一盏灯，把月亮关在门外

        还有那娇羞的莲，让我舍弃

        这份迷恋，生根成我心里的小碎花

        日日年年。流水的日子里，我愿意

        娶你回家，然后支起一块红毯

        在两行流泪的蜡烛前，数落心愿

        而那一天，偷窥了月亮心事的莲

        爬上了被子的一角，拽住

        紫色的小碎花，散步谣言

        从此，你的白天是我的黑夜

        我的黑夜是你的白天

        曾经期许的日子、流年，还有

        夜雨里你流泪的眼。散落

        在你的房间，月光照不进

        莲在被子上睡了一觉

        与小碎花合成了一朵，并

        抹灭了亮在床头的那盏灯

        6、《也说爱情》

        思念是匹野马

        在我潮湿的心里

        飞奔

        踢踏无数夜晚

        面对你时

        我却无法

        从你那明眸里

        寻找到

        失落的太阳

        也总想

        拯救一些失水的往事

        然窗前布满年轮的瓦器

        能盛下的

        只有

        半点雨露

        7、《想念的爱情》

        相聚的时光，

        总是无言深情的注视你。

        分开的日夜，

        为何心神不宁的想念你。

        怎样靠近你，

        我在悄悄地问自己。

        多想大声的告诉你，

        却又不断地把爱深埋在心底。

        心爱的姑娘，

        请您原谅我木讷的神情。

        让你我，

        敞开彼此的心扉，

        成为永恒的唯一。

        8、《关于爱情》

        你看到我僬悴的面容

        是因为我忍受了无情的折磨

        我看到你镇静的表情

        是因为我读懂了他人不屑的眼神

        我的爱情在何方

        也许一辈子都找不到

        你的爱情在心上

        曾经的铸就了永恒

        人与人命不同

        心灵如何沟通

        只有抛开世俗的欲求

        大爱才能成就新的辉煌

        9、《爱情是什么》

        爱情是什么

        相思的人说是一张邮票

        一见钟情的人说是初见时的感叹号

        失恋的人说是XX

        真诚的人说为她付出不图回报

        现实点儿的人们说是相同爱好

        童话里的人们说是男才女貌

        初恋的人说是第一次表白不怕害臊

        我还问过一对老夫妻

        他们摇摇头说不知道

        相互会心的笑了笑

        10、《爱情的艺术品》

        艺术，庸俗

        像一起诞生的双子

        让爱情手忙脚乱，还要

        故作姿态

        你走了，悲伤鼓起勇气

        爬上窗台

        用我的眼泪细琢

        破裂，和一种黑色比喻

        你走了，艺术品放入爱情的

        博物馆，被灰尘看管

        锒铛入狱般

        暗无天日

        放手吧，我只有一双不完整的手臂

        翅膀，秋季，小麦

        抓不住，却会站在痛苦之上

        夜色依旧美好，有风

        蜜蜂是一团流动的

        雾水，盛装的瓷罐生了裂痕

        花蜜外泄，幸福瞬间

        流落街头

        如何安睡？

        句子成分，体裁竟然因此

        毫无关系

        诗歌从那时，恋上了懒惰

        和空白，然后

        有人看清了自己

        比如我，诗人

        丢失的艺术品

        何必拳握

        爱情，假如要

        拍卖，就请以免费的底价

        开始

古诗无题

        #诗词鉴赏# 导语《无题四首》是唐代诗人李商隐创作的一组无题诗，本诗为第一首，抒发一位男子对身处天涯海角的情人的深切思念之情。全诗融进了作者的身世之感，寄托了作者仕进无门的痛苦之情。下面就和 一起来了解下李商隐的诗词《无题?来是空言去绝踪》，欢迎阅读！

       《无题?来是空言去绝踪》

        唐?李商隐

       　来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。

       　梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。

       　蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。

       　刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重！

        赏析

       　首联“来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟”写梦醒之后的情景。首句写梦中与心上人相遇之事，但梦境短暂，醒后伊人不再，只有西斜的明月和悠悠的钟声。梦中之情未能全续，而梦醒之后的寂寞，更是令人神伤。颔联写醒后思念之切。此去经年，已是阔别，好不容易梦中得见，还不曾贪一晌之欢，匆匆又在梦中离别。梦醒之后诗人思念之情难以抑制，立即点灯、研墨，提笔修了一封书信，写完之后才发现，墨竟然研得稀了。颈联是对室内环境的描写。梦醒书成之际，残烛的余光半照着用金钱绣成翡翠鸟图案的帷帐，芙蓉褥上似乎还依稀浮动着麝熏的幽香，这一切和梦中竟是那样的相似，好像伊人刚刚就在这里，诗人顿感恍惚，以至于产生了错觉，分不清这到底是现实还是梦境了。

       　“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重”，这两句用典，南朝宋刘义庆《幽明录》载：“东汉刘晨、阮肇在天台山遇仙，归来已是晋代。后刘等重访天台山，旧踪渺然。”诗文中因称去而复来的人为“前度刘郎”。又传刘晨、阮肇一同入山采药，遇二女子，邀至家，留半年乃还乡，所以刘朗又可指情郎。这里“刘朗”代指诗人自己无疑，“蓬山”即代指仙山，诗人也想像刘阮一样去仙山中再寻自己的心上人，可是仙山远在万里，遥不可及，更何况自己的心上人在那比仙山还要远一万重的地方呢？诗人的幻觉已经消失，随之而来的便是人去楼空的空虚和怅惘，借用典故抒发了远隔天涯、无缘会合的感慨。“已恨”，“更隔”，层递而进，更加突出了阻隔之难以逾越。

       扩展阅读：李商隐的诗歌特点

       　李商隐的诗歌能在晚唐独树一帜，在于他心灵善感，一往情深，用很多作品来表现晚唐士人伤感哀苦的情绪，以及他对爱情的执著，开创了诗歌的新风格、新境界。其诗构思新奇，风格秾丽，尤其是一些爱情诗与无题诗写得缠绵悱恻，为人传诵。此外李商隐将含蓄、朦胧的表现手法运用到了极致，但部分诗歌过于隐晦迷离，难于索解，至有“诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺”之说。

       　李商隐诗歌成就的是近体诗，尤其是七言律绝。他是继杜甫之后，唐代七律发展的第二座里程碑。

       　李商隐继承了杜甫七律锤炼谨严、沉郁顿挫的特色，又融合了齐梁诗的浓艳色彩、李贺诗的幻想象征手法，形成了深情绵邈、绮丽精工的独特风格。如《重过圣女祠》借爱情遇合，于写景中融合比兴象征，寄寓困顿失意的身世之感；《春雨》将李贺古体诗的奇艳移入律诗，语言绮丽而对仗工整，音律圆美婉转，意象极美。但他的诗中因爱用僻典，诗的整体意旨往往隐晦。其次，李商隐将人生慨叹的抒写向更深细隐晦方面发展，善于用艳丽精工的艺术形式表达惆怅落寞的情绪，诗中充满了迷茫与悲凉的体验，作品深婉精丽、韵味深厚，“近而不浮，远而不尽”，富有象征暗示色彩，有一种朦胧美。如《锦瑟》，关于其诗意，历来众说纷纭：有悼亡说、寄托说、恋情说、听瑟曲说、编集自序说、自伤身世说等多种解释，表达幽微深远，具有朦胧美。再次，他的诗歌从某种意义上说是其心灵的象征，是一种纯属主观的生命体验的表现。李商隐的七绝如《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》、《夜雨寄北》、《夕阳楼》等，较多抒写身世之感，感情细腻，意境婉约，诗中贯穿着身世和时世的悲感，具有沉痛凄切的抑郁情调和忧伤美，在艺术上更是细美忧约、沉博绝丽，在精工富丽的辞藻中，朦胧含蓄地表达自己的情思，成为伤感唯美文学的典型。

       扩展阅读：名人评价

       　唐代诗人白居易极为欣赏李商隐的文章，曾说：“我死后，得为尔儿足矣。”

       　后晋，刘昫等《旧唐书·卷一百九十下·列传第一百四十》：“商隐能为古文，不喜偶对。从事令狐楚幕。楚能章奏，遂以其道授商隐，自是始为今体章奏。博学强记，下笔不能自休，尤善为诔奠之辞。与太原温庭筠、南郡段成式齐名，时号“三十六”。文思清丽，庭筠过之。而俱无持操，恃才诡激，为当涂者所薄。名宦不进，坎壈终身。”

       　金元文学家元好问：诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺。

       　元代辛文房：商隐工诗，为文瑰迈奇古，辞难事隐。及従楚学，俪偶长短，而繁缛过之。每属缀，多检阅书册，左右鳞次，号‘獭祭鱼’。而旨能感人，人谓其横绝前后。...后评者谓其诗‘如百宝流苏，千丝铁网，绮密瑰妍，要非适用之具’。斯言信哉。...商隐文自成一格，后学者重之，谓‘西昆体’也。

       　清吴乔：于李、杜后，能别开生路，自成一家者，唯李义山一人。

       　清纪晓岚《四库总目提要》：《无题》之中，有确有寄托者，‘近知名阿侯’之类是也。有实属狎邪者，‘昨夜星辰昨夜风’之类是也。有失去本题者，‘万里风波一叶舟’之类是也。有与《无题》相连，误合为一者，‘幽人不倦赏’之类是也。其摘首二字为题，如《碧城》《锦瑟》诸篇，亦同此例。一概以美人香草解之，殊乖本旨。

       　清贺裳《载酒园诗话》：魏晋以降，多工赋体，义山犹存比兴。

       　当代古典诗词作家苏缨、毛晓雯著《多情却被无情恼：李商隐诗传》：“多情却被无情恼”，东坡这一句词若孤立来看，正可用作李商隐一生的总括。多情者本已易于自伤，况欲于无情的世界里寻觅情的归所，而终于无处堪用其情，便只觉得世界辜负了自己。这话对李商隐而言，没有半分矫情，毕竟他所有的委屈都是应该的，因为这世界当真辜负了他。

       　

“刘郎已恨蓬山远”是什么意思？

       [编辑本段]无题 （其一）

       作者:李商隐 年代：唐 体裁：七律 类别：闺情

       相见时难别亦难，东风无力百花残。

       春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

       晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

       蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

       [编辑本段]赏析

       赏析一

       这是诗人以“无题”为题目的许多诗歌中最有名的一首寄情诗。整首诗的内容围绕着第一句，尤其是“别亦难”三字展开。“东风”句点了时节，但更是对人的相思情状的比喻。因情的缠绵悱恻，人就像春末凋谢的春花那样没了生气。三、四句是相互忠贞不渝、海誓山盟的写照。五、六句则分别描述两人因不能相见而惆怅、怨虑，倍感清冷以至衰颜的情状。唯一可以盼望的是七、八两句中的设想：但愿青鸟频频传递相思情。

       赏析二

       这是一首感情深挚、缠绵委婉的爱情诗。

       首联是极度相思而发出的深沉感叹，在聚散两依依中突出别离的苦痛。两个"难"字包含了不同的意义，前一个"难"是写当初两人相聚的不易，有过多少思念追求；后一个"难"字则写出离别时的难舍难分和离别后双方所经受的情感煎熬，可见这对恋人的爱情生活是多么的艰难和辛酸。第二句则写伤别之人偏逢暮春。百花盛开凭借的是春风之力，而春风力竭，则群芳凋逝。花尚如此，人又能怎样呢？诗人在这里用暮春景象进一步表达了人世遭逢的深深感伤。

       第二联诗人以象征的手法写出自己的痴情苦意以及九死而不悔的爱情追求。上句以丝尽而死的春蚕，表达自己情丝（思）之缠绵不尽，到死方休；下句则以泪尽而灭的蜡烛，象征自己相会无期的悲哀之泪和爱情的终生不渝。

       第三联从诗人体贴关切的角度推测想象出对方的相思之苦。上句是写出了年轻女子"晓妆对镜，抚鬓自伤"的形象，从中暗示出女方的思念和忧愁。下句则直接写出年轻女子寒夜相思的悲凉情境，深夜沉吟，孤寂无伴，会感觉月光的刺骨清寒。细腻地描写对方的愁苦，可见诗人对女方的体贴入微，也就更加表现出诗人感情的深挚。

       尾联诗人运用了"蓬山"、"青鸟"的神话传说，寄托自己对爱人的抚慰和深长情意。尽管爱情之路困难重重，相爱的人相距遥远，诗人仍然相信他们的坚贞爱情将产生一种神奇的力量，一定会有人像殷勤传书的"青鸟"一样，为他们传递讯息，使他们情意绵延，永无尽期

       [编辑本段]译文1

       聚首多么不易，离别更是难舍难分；

       暮春作别，恰似东风力尽百花凋残。

       春蚕至死，它才把所有的丝儿吐尽；

       红烛自焚殆尽，满腔热泪方才涸干。

       清晨对镜晓妆，唯恐如云双鬓改色；

       夜阑对月自吟，该会觉得太过凄惨。

       蓬莱仙境距离这里，没有多少路程，

       殷勤的青鸟信使，多劳您为我探看。

       [编辑本段]译文2

       见面的机会真是难得，分别时也难舍难分，况且又兼东风将收的暮春天气，百花残谢，更加使人伤感。 春蚕结茧到死时丝才吐完，蜡烛要燃完成灰时像泪一样的蜡油才能滴干。女方早晨妆扮照镜，只担忧丰盛如云的鬓发改变颜色，青春的容颜消失。男子晚上长吟不寐，必然感到冷月侵人。对方的住处就在不远的蓬莱山，却无路可通，可望而不可即。希望有青鸟一样的使者殷勤地为我去探看情人，来往传递消息。

       [编辑本段]题解

       就诗而论，这是一首表示两情至死不渝的爱情诗。然而历来颇多认为或许有人事关系上的隐托。起句两个“难”字，点出了聚首不易，别离更难之情，感情绵邈，语言多姿，落笔非凡。颔联以春蚕绛腊作比，十分精彩，既缠缅沉痛，又坚贞不渝。接着颈联写晓妆对镜，抚鬓自伤，是自计；良夜苦吟，月光披寒，是计人。相劝自我珍重，善加护惜，却又苦情密意，体贴入微，可谓千回百转，神情燕婉。最终末联写希望信使频传佳音，意致婉曲，柳暗花明，真是终境逢生，别有洞天。春蚕两句，千秋佳绝。

       [编辑本段]无题（其二）

       昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。

       身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

       隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。

       嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。

       [编辑本段]《无题》序

       花去余香渺，

       人归细雨蒙。

       画楼春色重，

       谁笑作倾城。

       [编辑本段]《无题》一

       死生寂寞旧思缘， 春梦缠绵花落寒。

       能舞清风挥碧影， 难留旧月照栏杆。

       伤心本为痴痴怨， 愁怅何须窃窃瞒？

       海誓山盟空相许， 真情尽处亦云烟！

       [编辑本段]《无题》二

       执手还须道珍重， 此情尽处也温柔。

       你心你情终易换， 我爱我恨本难求。

       昨日尚是无猜引， 今朝已成陌路由。

       梦魂如化相思鸟， 日夜悲啼死不休！

       [编辑本段]《无题》三

       谁道相思苦滋味， 谁言恨事本天成！

       心坚何惧无情雨， 魂断岂堪憔悴风。

       梦里月圆香雾绕， 云端花好紫烟轻。

       无缘今世成相许， 或待重逢任死生！

       [编辑本段]《无题》四

       作者:李商隐 年代：唐

       余香往事梦中休， 玉影芳踪难去留。

       自古相思一样苦， 从来离散两般愁。

       情能深处忧还喜， 恨至多时淡且稠。

       独对月明应寂寞， 问卿何处过中秋。

       [编辑本段]《无题》五

       写赋空多子建才， 应知神洛是天仙。

       无情花落人争爱， 有意草幽谁弃怜。

       书简情深羞不语， 荔枝香尽恨难言。

       温柔若假还真日， 莫在别时也问缘！

       [编辑本段]《无题》六

       记否桂花香脉时， 当年笑我是情痴。

       诗如笔底相思泪， 泪若心头无语诗。

       错把绝情归信误， 漫将失意做新知。

       嫦娥未必曾秋水， 柳月何须似画眉。

       [编辑本段]《无题》七

       爱恨朦胧花季间，含情为你似婵娟。

       无心妙语偏多解，有意痴言正少缘。

       往日闲愁强潇洒，近来新病弱衣冠。

       锦书不敢繁青鸟，梦里相期渐渺然。

       [编辑本段]无题后记*重逢

       惜别再见怎无言。云鬓红唇泪眼含。

       闲问新情皆婉转，偶提旧事共流连。

       桥头问卜谁沾喜？星尽求神自惹怜！

       我未成名卿已嫁，今生又是来生缘。

       其一

       来是空言去绝踪， 月斜楼上五更钟。

       梦为远别啼难唤， 书被催成墨未浓。

       蜡照半笼金翡翠， 麝薰微度绣芙蓉。

       刘郎已恨蓬山远， 更隔蓬山一万重。

       其二

       含情春畹晚， 暂见夜阑干。

       去见意中人时， 已春深日暮。

       楼响将登怯， 帘烘欲过难。

       多羞钗上燕， 真愧镜中鸾.

       归去横塘晚， 华星送宝鞍。

       其三

       何处哀筝随急管， 樱花永巷垂杨岸。

       东家老女嫁不售， 白日当天三月半，

       溧阳公主年十四， 清明暖后同墙看。

       归来展转到五更， 梁间燕子闻长叹

       [编辑本段]无题

       作者:李商隐 年代：唐 体裁：五古 类别：未知

       八岁偷照镜，长眉已能画。

       十岁去踏青，芙蓉作裙衩。

       十二学弹筝，银甲不曾卸。

       十四藏六亲，悬知犹未嫁。

       十五泣春风，背面秋千下。

       [编辑本段]无题二首

       作者:李商隐 年代：唐 体裁：七律 类别：未知

       凤尾香罗薄几重，碧文圆顶夜深缝。

       扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。

       曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。

       斑骓只系垂杨岸，何处西南待好风。

       重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细长。

       神女生涯元是梦，小姑居处本无郎。

       风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香。

       直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。

       注释：

       莫愁：泛指少女。典出梁萧衍《河中之水歌》：“河中之水向东流，洛阳女儿名莫愁。”

       简析：

       第一首似写一位女性在怀思所爱。写深夜难眠还在缝制罗帐，回忆起当时偶遇的情景。及写渴望和惆怅的心情，期待着有机缘能再相遇。也可以从男性的角度作拟女方的解释。第二首，写少女醒后细品梦中的情景，必然若失，徒自伤感，并表示为了爱情甘愿受折磨，决心追求幸福。

       李商隐的七律无题，艺术上最成熟，最能代表其无题诗的独特艺术风貌。这两首七律无题，内容都是抒写青年女子爱情失意的幽怨，相思无望的苦闷，又都采取女主人公深夜追思往事的方式，因此，女主人公的心理独白就构成了诗的主体。她的身世遭遇和爱情生活中某些具体情事就是通过追思回忆或隐或显地表现出来的。

       第一首起联写女主人公深夜缝制罗帐。凤尾香罗，是一种织有凤纹的薄罗；碧文圆顶，指有青碧花纹的圆顶罗帐。李商隐写诗特别讲求暗示，即使是律诗的起联，也往往不愿意写得过于明显直遂，留下一些内容让读者去玩索体味。象这一联，就只写主人公在深夜做什么，而不点破这件事意味着什么，甚至连主人公的性别与身份都不作明确交代。我们通过“凤尾香罗”、“碧文圆顶”的字面和“夜深缝”的行动，可以推知主人公大概是一位幽居独处的闺中女子。罗帐，在古代诗歌中常常被用作男女好合的象征。在寂寥的长夜中默默地缝制罗帐的女主人公，大概正沉浸在对往事的追忆和对会合的深情期待中吧。 接下来是女主人公的一段回忆，内容是她和意中人一次偶然的相遇——“扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。”对方驱车匆匆走过，自己因为羞涩，用团扇遮面，虽相见而未及通一语。从上下文描写的情况看，这次相遇不象是初次邂逅，而是“断无消息”之前的最后一次照面。否则，不可能有深夜缝制罗帐，期待会合的举动。正因为是最后一次未通言语的相遇，在长期得不到对方音讯的今天回忆往事，就越发感到失去那次机缘的可惜，而那次相遇的情景也就越加清晰而深刻地留在记忆中。所以这一联不只是描绘了女主人公爱情生活中一个难忘的片断，而且曲折地表达了她在追思往事时那种惋惜、怅惘而又深情地加以回味的复杂心理。起联与颔联之间，在情节上有很大的跳跃，最后一次照面之前的许多情事（比如她和对方如何结识、相爱等）统统省略了。 颈联写别后的相思寂寥。和上联通过一个富于戏剧性的片断表现瞬间的情绪不同，这一联却是通过情景交融的艺术手法概括地抒写一个较长时期中的生活和感情，具有更浓郁的抒情气氛和象征暗示色彩。两句是说，自从那次匆匆相遇之后，对方便绝无音讯。已经有多少次独自伴着逐渐黯淡下去的残灯度过寂寥的不眠之夜，眼下又是石榴花红的季节了。“蜡炬成灰泪始干”，“一寸相思一寸灰”，那黯淡的残灯，不只是渲染了长夜寂寥的气氛，而且它本身就仿佛是女主人公相思无望情绪的外化与象征。石榴花红的季节，春天已经消逝了。在寂寞的期待中，石榴花红给她带来的也许是流光易逝、青春虚度的怅惘与伤感吧？“金烬暗”、“石榴红”，仿佛是不经意地点染景物，却寓含了丰富的感情内涵。把象征暗示的表现手法运用得这样自然精妙，不露痕迹，这确实是艺术上炉火纯青境界的标志。 末联仍旧到深情的期待上来。“斑骓”句暗用乐府《神弦歌·明下童曲》“陆郎乘斑骓……望门不欲归”句意，大概是暗示她日久思念的意中人其实和她相隔并不遥远，也许此刻正系马垂杨岸边呢，只是咫尺天涯，无缘会合罢了。末句化用曹植《七哀》“愿为西南风，长逝入君怀”诗意，希望能有一阵好风，将自己吹送到对方身边。李商隐的优秀的爱情诗，多数是写相思的痛苦与会合的难期的，但即使是无望的爱情，也总是贯串着一种执着不移的追求，一种“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”式的真挚而深厚的感情。希望在寂寞中燃烧，我们在这首诗中所感受到的也正是这样一种感情。这是他的优秀爱情诗和那些缺乏深挚感情的艳体诗之间的一个重要区别，也是这些诗尽管在不同程度上带有时代、阶级的烙印，却至今仍然能打动人们的一个重要原因。 比起第一首，第二首更侧重于抒写女主人公的身世遭遇之感，写法也更加概括。一开头就撇开具体情事，从女主人公所处的环境氛围写起。层帷深垂，幽邃的居室笼罩着一片深夜的静寂。独处幽室的女主人公自思身世，辗转不眠，倍感静夜的漫长。这里尽管没有一笔正面抒写女主人公的心理状态，但透过这静寂孤清的环境气氛，我们几乎可以触摸到女主人公的内心世界，感觉到那帷幕深垂的居室中弥漫着一层无名的幽怨。 颔联进而写女主人公对自己爱情遇合的回顾。上句用巫山神女梦遇楚王事，下句用乐府《神弦歌·清溪小姑曲》：“小姑所居，独处无郎。”意思是说，追思往事，在爱情上尽管也象巫山神女那样，有过自己的幻想与追求，但到头来不过是做了一场幻梦而已；直到现在，还正象清溪小姑那样，独处无郎，终身无托。这一联虽然用了两个典故，却几乎让人感觉不到有用典的痕迹，真正达到了驱使故典如同己出的程度。特别是它虽然写得非常概括，却并不抽象，因为这两个典故各自所包含的神话传说本身就能引起读者的丰富想象与联想。两句中的“原”字、“本”字，颇见用意。前者暗示她在爱情上不仅有过追求，而且也曾有过短暂的遇合，但终究成了一场幻梦，所以说“原是梦”；后者则似乎暗示：尽管迄今仍然独居无郎，无所依托，但人们则对她颇有议论，所以说“本无郎”，其中似含有某种自我辩解的意味。不过，上面所说的这两层意思，都写得隐约不露，不细心揣摩体味是不容易发现的。 颈联从不幸的爱情经历转到不幸的身世遭遇。这一联用了两个比喻：说自己就象柔弱的菱枝，却偏遭风波的摧折；又象具有芬芳美质的桂叶，却无月露滋润使之飘香。这一联含意比较隐晦，似乎是暗示女主人公在生活中一方面受到恶势力的摧残，另一方面又得不到应有的同情与帮助。“不信”，是明知菱枝为弱质而偏加摧折，见“风波”之横暴；“谁教”，是本可滋润桂叶而竟不如此，见“月露”之无情。措辞婉转，而意极沉痛。 爱情遇合既同梦幻，身世遭逢又如此不幸，但女主人公并没有放弃爱情上的追求——“直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。”即便相思全然无益，也不妨抱痴情而惆怅终身。在近乎幻灭的情况下仍然坚持不渝的追求，“相思”的铭心刻骨更是可想而知了。 中唐以来，以爱情、艳情为题材的诗歌逐渐增多。这类作品在共同特点是叙事的成份比较多，情节性比较强，人物、场景的描绘相当细致。李商隐的爱情诗却以抒情为主体，着力抒写主人公的主观感觉、心理活动，表现她（他）们丰富复杂的内心世界。而为了加强抒情的形象性、生动性，又往往要在诗中织入某些情节的片断，在抒情中融入一定的叙事成分。这就使诗的内容密度大大增加，形成短小的体制与丰富的内容之间的矛盾。为了克服这一矛盾，他不得不大大加强诗句之间的跳跃性，并且借助比喻、象征、联想等多种手法来加强诗的暗示性。这是他的爱情诗意脉不很明显、比较难读的一个重要原因。但也正因为这样，他的爱情诗往往具有蕴藉含蓄、意境深远、写情细腻的特点和优点，经得起反复咀嚼与玩索。 无题诗究竟有没有寄托，是一个复杂的问题。离开诗歌艺术形象的整体，抓住其中的片言只语，附会现实生活的某些具体人事，进行索隐猜谜式的解释，是完全违反艺术创作规律的。象冯浩那样，将“凤尾”首中的“垂杨岸”解为“寓柳姓”（指诗人的幕主柳仲郢），将“西南”解为“蜀地”，从而把这两首诗说成是诗人“将赴东川，往别令狐，留宿，而有悲歌之作”，就是穿凿附会的典型。但这并不妨碍我们从诗歌形象的整体出发，联系诗人的身世遭遇和其他作品，区别不同情况，对其中的某些无题诗作这方面的探讨。就这两首无题诗看，“重帏”首着重写女主人公如梦似幻，无所依托，横遭摧折的凄苦身世，笔意空灵概括，意在言外，其中就可能寓含或渗透作者自己的身世之感。熟悉作者身世的读者不难从“神女”一联中体味出诗人在回顾往事时深慨辗转相依、终归空无的无限怅惘。“风波”一联，如单纯写女子遭际，显得不着边际；而从比兴寄托角度理解，反而易于意会。作者地位寒微，“内无强近，外乏因依”（《祭徐氏姊文》），仕途上不仅未遇有力援助，反遭朋党势力摧抑，故借菱枝遭风波摧折，桂叶无月露滋润致慨。他在一首托宫怨以寄慨的《深宫》诗中说：“狂飚不惜萝阴薄，清露偏知桂叶浓”，取譬与“风波”二句相似（不过“清露”句与“月露”句托意正相反而已），也可证“风波”二句确有寄托。何焯说这首无题“直露（自伤不遇）本意”，是比较符合实际的。和“重帏”首相比，“凤尾”首的寄托痕迹就很不明显，因为诗中对女主人公爱情生活中的某些具体情事描绘得相当细致（如“扇裁月魄”一联），写实的特点比较突出。但不论这两首无题诗有无寄托，它们都首先是成功的爱情诗。即使我们完全把它们作为爱情诗来读，也并不减低其艺术价值。

       [编辑本段]无题二首

       作者:李商隐 年代：唐 体裁：七律 类别：未知

       来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。

       梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。

       蜡照半笼金翡翠，麝薰微度绣芙蓉。

       刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。

       飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。

       金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。

       贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。

       春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。

       注释：

       刘郎，相传东汉明帝永平五年刘晨、阮肇入山采药，迷不得出，遇二女子，邀至家留居半年才还，后人以此典喻艳遇。蓬山，即蓬莱山，泛指仙境。韩寿，晋人，司空贾充的僚属，充每在家聚会，贾女从窗格中偷窥，见其貌美而爱之，与私通，充发觉后乃以妻寿。宓妃留枕：曹植《洛神赋·序》：“黄初三年，作朝京师，还济洛川。古人有言，斯水之神，名曰宓妃。感宋玉对楚王神女之事，遂作斯赋。”植过洛水时，忽见一女子来，赠所用枕。宓妃，传说中伏羲氏之女。

       简析：

       第一首是情诗，写与情人别离后的思念。始从觉醒的甜梦中醒来觉得怅然若失，回忆起梦中依依惜别的情景，又匆忙地写信给她。从借用刘郎的典故，显见今后要再会是几乎不可能了。第二首也是情诗，但比较隐晦、深沉而痛苦，结尾二句为千古佳句，引人共鸣。

求李商隐《无题》（相见时难别亦难）赏析

       当年的刘郎，都会怨恨蓬山路途的遥远了。

       “刘郎已恨蓬山远”出自唐代著名诗人李商隐的《无题·来是空言去绝踪》一诗。

       此句应与下一句“更隔蓬山一万重”一起解释，意为当年的刘郎君都会怨恨蓬山路途之遥远了，而你离我的地方，却是要比蓬山更隔着千山万岭的所在。

       这里的刘郎指的是东汉的刘晨，相传其与采药遇仙女有一段良缘。

       诗人李商隐，其诗风格构思新奇，非常绮丽，特别是一些描写爱情诗和无题诗非常的缠绵悱恻，广为传诵。本诗即为其爱情诗代表做之一，通过梦醒以及梦境中的描述，层递而进，创造出疑梦疑真的艺术境界，最后才点明了蓬山万重的相互阻隔之恨，与首句遥相呼应。巧妙的艺术构思，曲折而又宕荡，突出了爱情阻隔的主题以及梦幻式的心理氛围，使得全诗了充满迷离恍惚的情怀。

《浣溪沙·吴文英》原文与赏析

       《无题》

       作者:李商隐 年代：唐 体裁：七律 类别：闺情

        相见时难别亦难，东风无力百花残。

        春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

        晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

        蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

       [编辑本段]赏析

        赏析一

        这是诗人以“无题”为题目的许多诗歌中最有名的一首寄情诗。整首诗的内容围绕着第一句，尤其是“别亦难”三字展开。“东风”句点了时节，但更是对人的相思情状的比喻。因情的缠绵悱恻，人就像春末凋谢的春花那样没了生气。三、四句是相互忠贞不渝、海誓山盟的写照。五、六句则分别描述两人因不能相见而惆怅、怨虑，倍感清冷以至衰颜的情状。唯一可以盼望的是七、八两句中的设想：但愿青鸟频频传递相思情。

        赏析二

        这是一首感情深挚、缠绵委婉的爱情诗。

        首联是极度相思而发出的深沉感叹，在聚散两依依中突出别离的苦痛。两个"难"字包含了不同的意义，前一个"难"是写当初两人相聚的不易，有过多少思念追求；后一个"难"字则写出离别时的难舍难分和离别后双方所经受的情感煎熬，可见这对恋人的爱情生活是多么的艰难和辛酸。第二句则写伤别之人偏逢暮春。百花盛开凭借的是春风之力，而春风力竭，则群芳凋逝。花尚如此，人又能怎样呢？诗人在这里用暮春景象进一步表达了人世遭逢的深深感伤。

        第二联诗人以象征的手法写出自己的痴情苦意以及九死而不悔的爱情追求。上句以丝尽而死的春蚕，表达自己情丝（思）之缠绵不尽，到死方休；下句则以泪尽而灭的蜡烛，象征自己相会无期的悲哀之泪和爱情的终生不渝。

        第三联从诗人体贴关切的角度推测想象出对方的相思之苦。上句是写出了年轻女子"晓妆对镜，抚鬓自伤"的形象，从中暗示出女方的思念和忧愁。下句则直接写出年轻女子寒夜相思的悲凉情境，深夜沉吟，孤寂无伴，会感觉月光的刺骨清寒。细腻地描写对方的愁苦，可见诗人对女方的体贴入微，也就更加表现出诗人感情的深挚。

        尾联诗人运用了"蓬山"、"青鸟"的神话传说，寄托自己对爱人的抚慰和深长情意。尽管爱情之路困难重重，相爱的人相距遥远，诗人仍然相信他们的坚贞爱情将产生一种神奇的力量，一定会有人像殷勤传书的"青鸟"一样，为他们传递讯息，使他们情意绵延，永无尽期

       [编辑本段]译文1

        聚首多么不易，离别更是难舍难分；

        暮春作别，恰似东风力尽百花凋残。

        春蚕至死，它才把所有的丝儿吐尽；

        红烛自焚殆尽，满腔热泪方才涸干。

        清晨对镜晓妆，唯恐如云双鬓改色；

        夜阑对月自吟，该会觉得太过凄惨。

        蓬莱仙境距离这里，没有多少路程，

        殷勤的青鸟信使，多劳您为我探看。

       [编辑本段]译文2

        见面的机会真是难得，分别时也难舍难分，况且又兼东风将收的暮春天气，百花残谢，更加使人伤感。 春蚕结茧到死时丝才吐完，蜡烛要燃完成灰时像泪一样的蜡油才能滴干。女方早晨妆扮照镜，只担忧丰盛如云的鬓发改变颜色，青春的容颜消失。男子晚上长吟不寐，必然感到冷月侵人。对方的住处就在不远的蓬莱山，却无路可通，可望而不可即。希望有青鸟一样的使者殷勤地为我去探看情人，来往传递消息。

       [编辑本段]题解

        就诗而论，这是一首表示两情至死不渝的爱情诗。然而历来颇多认为或许有人事关系上的隐托。起句两个“难”字，点出了聚首不易，别离更难之情，感情绵邈，语言多姿，落笔非凡。颔联以春蚕绛腊作比，十分精彩，既缠缅沉痛，又坚贞不渝。接着颈联写晓妆对镜，抚鬓自伤，是自计；良夜苦吟，月光披寒，是计人。相劝自我珍重，善加护惜，却又苦情密意，体贴入微，可谓千回百转，神情燕婉。最终末联写希望信使频传佳音，意致婉曲，柳暗花明，真是终境逢生，别有洞天。春蚕两句，千秋佳绝。

       [编辑本段]无题

        作者:李商隐 年代：唐 体裁：五古 类别：未知

        八岁偷照镜，长眉已能画。

        十岁去踏青，芙蓉作裙衩。

        十二学弹筝，银甲不曾卸。

        十四藏六亲，悬知犹未嫁。

        十五泣春风，背面秋千下。

       [编辑本段]无题二首

        作者:李商隐 年代：唐 体裁：七律 类别：未知

        凤尾香罗薄几重，碧文圆顶夜深缝。

        扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。

        曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。

        斑骓只系垂杨岸，何处西南待好风。

        重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细长。

        神女生涯元是梦，小姑居处本无郎。

        风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香。

        直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。

        注释：

        莫愁：泛指少女。典出梁萧衍《河中之水歌》：“河中之水向东流，洛阳女儿名莫愁。”

        简析：

        第一首似写一位女性在怀思所爱。写深夜难眠还在缝制罗帐，回忆起当时偶遇的情景。及写渴望和惆怅的心情，期待着有机缘能再相遇。也可以从男性的角度作拟女方的解释。第二首，写少女醒后细品梦中的情景，必然若失，徒自伤感，并表示为了爱情甘愿受折磨，决心追求幸福。

        李商隐的七律无题，艺术上最成熟，最能代表其无题诗的独特艺术风貌。这两首七律无题，内容都是抒写青年女子爱情失意的幽怨，相思无望的苦闷，又都采取女主人公深夜追思往事的方式，因此，女主人公的心理独白就构成了诗的主体。她的身世遭遇和爱情生活中某些具体情事就是通过追思回忆或隐或显地表现出来的。

        第一首起联写女主人公深夜缝制罗帐。凤尾香罗，是一种织有凤纹的薄罗；碧文圆顶，指有青碧花纹的圆顶罗帐。李商隐写诗特别讲求暗示，即使是律诗的起联，也往往不愿意写得过于明显直遂，留下一些内容让读者去玩索体味。象这一联，就只写主人公在深夜做什么，而不点破这件事意味着什么，甚至连主人公的性别与身份都不作明确交代。我们通过“凤尾香罗”、“碧文圆顶”的字面和“夜深缝”的行动，可以推知主人公大概是一位幽居独处的闺中女子。罗帐，在古代诗歌中常常被用作男女好合的象征。在寂寥的长夜中默默地缝制罗帐的女主人公，大概正沉浸在对往事的追忆和对会合的深情期待中吧。 接下来是女主人公的一段回忆，内容是她和意中人一次偶然的相遇——“扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。”对方驱车匆匆走过，自己因为羞涩，用团扇遮面，虽相见而未及通一语。从上下文描写的情况看，这次相遇不象是初次邂逅，而是“断无消息”之前的最后一次照面。否则，不可能有深夜缝制罗帐，期待会合的举动。正因为是最后一次未通言语的相遇，在长期得不到对方音讯的今天回忆往事，就越发感到失去那次机缘的可惜，而那次相遇的情景也就越加清晰而深刻地留在记忆中。所以这一联不只是描绘了女主人公爱情生活中一个难忘的片断，而且曲折地表达了她在追思往事时那种惋惜、怅惘而又深情地加以回味的复杂心理。起联与颔联之间，在情节上有很大的跳跃，最后一次照面之前的许多情事（比如她和对方如何结识、相爱等）统统省略了。 颈联写别后的相思寂寥。和上联通过一个富于戏剧性的片断表现瞬间的情绪不同，这一联却是通过情景交融的艺术手法概括地抒写一个较长时期中的生活和感情，具有更浓郁的抒情气氛和象征暗示色彩。两句是说，自从那次匆匆相遇之后，对方便绝无音讯。已经有多少次独自伴着逐渐黯淡下去的残灯度过寂寥的不眠之夜，眼下又是石榴花红的季节了。“蜡炬成灰泪始干”，“一寸相思一寸灰”，那黯淡的残灯，不只是渲染了长夜寂寥的气氛，而且它本身就仿佛是女主人公相思无望情绪的外化与象征。石榴花红的季节，春天已经消逝了。在寂寞的期待中，石榴花红给她带来的也许是流光易逝、青春虚度的怅惘与伤感吧？“金烬暗”、“石榴红”，仿佛是不经意地点染景物，却寓含了丰富的感情内涵。把象征暗示的表现手法运用得这样自然精妙，不露痕迹，这确实是艺术上炉火纯青境界的标志。 末联仍旧到深情的期待上来。“斑骓”句暗用乐府《神弦歌·明下童曲》“陆郎乘斑骓……望门不欲归”句意，大概是暗示她日久思念的意中人其实和她相隔并不遥远，也许此刻正系马垂杨岸边呢，只是咫尺天涯，无缘会合罢了。末句化用曹植《七哀》“愿为西南风，长逝入君怀”诗意，希望能有一阵好风，将自己吹送到对方身边。李商隐的优秀的爱情诗，多数是写相思的痛苦与会合的难期的，但即使是无望的爱情，也总是贯串着一种执着不移的追求，一种“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”式的真挚而深厚的感情。希望在寂寞中燃烧，我们在这首诗中所感受到的也正是这样一种感情。这是他的优秀爱情诗和那些缺乏深挚感情的艳体诗之间的一个重要区别，也是这些诗尽管在不同程度上带有时代、阶级的烙印，却至今仍然能打动人们的一个重要原因。 比起第一首，第二首更侧重于抒写女主人公的身世遭遇之感，写法也更加概括。一开头就撇开具体情事，从女主人公所处的环境氛围写起。层帷深垂，幽邃的居室笼罩着一片深夜的静寂。独处幽室的女主人公自思身世，辗转不眠，倍感静夜的漫长。这里尽管没有一笔正面抒写女主人公的心理状态，但透过这静寂孤清的环境气氛，我们几乎可以触摸到女主人公的内心世界，感觉到那帷幕深垂的居室中弥漫着一层无名的幽怨。 颔联进而写女主人公对自己爱情遇合的回顾。上句用巫山神女梦遇楚王事，下句用乐府《神弦歌·清溪小姑曲》：“小姑所居，独处无郎。”意思是说，追思往事，在爱情上尽管也象巫山神女那样，有过自己的幻想与追求，但到头来不过是做了一场幻梦而已；直到现在，还正象清溪小姑那样，独处无郎，终身无托。这一联虽然用了两个典故，却几乎让人感觉不到有用典的痕迹，真正达到了驱使故典如同己出的程度。特别是它虽然写得非常概括，却并不抽象，因为这两个典故各自所包含的神话传说本身就能引起读者的丰富想象与联想。两句中的“原”字、“本”字，颇见用意。前者暗示她在爱情上不仅有过追求，而且也曾有过短暂的遇合，但终究成了一场幻梦，所以说“原是梦”；后者则似乎暗示：尽管迄今仍然独居无郎，无所依托，但人们则对她颇有议论，所以说“本无郎”，其中似含有某种自我辩解的意味。不过，上面所说的这两层意思，都写得隐约不露，不细心揣摩体味是不容易发现的。 颈联从不幸的爱情经历转到不幸的身世遭遇。这一联用了两个比喻：说自己就象柔弱的菱枝，却偏遭风波的摧折；又象具有芬芳美质的桂叶，却无月露滋润使之飘香。这一联含意比较隐晦，似乎是暗示女主人公在生活中一方面受到恶势力的摧残，另一方面又得不到应有的同情与帮助。“不信”，是明知菱枝为弱质而偏加摧折，见“风波”之横暴；“谁教”，是本可滋润桂叶而竟不如此，见“月露”之无情。措辞婉转，而意极沉痛。 爱情遇合既同梦幻，身世遭逢又如此不幸，但女主人公并没有放弃爱情上的追求——“直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。”即便相思全然无益，也不妨抱痴情而惆怅终身。在近乎幻灭的情况下仍然坚持不渝的追求，“相思”的铭心刻骨更是可想而知了。 中唐以来，以爱情、艳情为题材的诗歌逐渐增多。这类作品在共同特点是叙事的成份比较多，情节性比较强，人物、场景的描绘相当细致。李商隐的爱情诗却以抒情为主体，着力抒写主人公的主观感觉、心理活动，表现她（他）们丰富复杂的内心世界。而为了加强抒情的形象性、生动性，又往往要在诗中织入某些情节的片断，在抒情中融入一定的叙事成分。这就使诗的内容密度大大增加，形成短小的体制与丰富的内容之间的矛盾。为了克服这一矛盾，他不得不大大加强诗句之间的跳跃性，并且借助比喻、象征、联想等多种手法来加强诗的暗示性。这是他的爱情诗意脉不很明显、比较难读的一个重要原因。但也正因为这样，他的爱情诗往往具有蕴藉含蓄、意境深远、写情细腻的特点和优点，经得起反复咀嚼与玩索。 无题诗究竟有没有寄托，是一个复杂的问题。离开诗歌艺术形象的整体，抓住其中的片言只语，附会现实生活的某些具体人事，进行索隐猜谜式的解释，是完全违反艺术创作规律的。象冯浩那样，将“凤尾”首中的“垂杨岸”解为“寓柳姓”（指诗人的幕主柳仲郢），将“西南”解为“蜀地”，从而把这两首诗说成是诗人“将赴东川，往别令狐，留宿，而有悲歌之作”，就是穿凿附会的典型。但这并不妨碍我们从诗歌形象的整体出发，联系诗人的身世遭遇和其他作品，区别不同情况，对其中的某些无题诗作这方面的探讨。就这两首无题诗看，“重帏”首着重写女主人公如梦似幻，无所依托，横遭摧折的凄苦身世，笔意空灵概括，意在言外，其中就可能寓含或渗透作者自己的身世之感。熟悉作者身世的读者不难从“神女”一联中体味出诗人在回顾往事时深慨辗转相依、终归空无的无限怅惘。“风波”一联，如单纯写女子遭际，显得不着边际；而从比兴寄托角度理解，反而易于意会。作者地位寒微，“内无强近，外乏因依”（《祭徐氏姊文》），仕途上不仅未遇有力援助，反遭朋党势力摧抑，故借菱枝遭风波摧折，桂叶无月露滋润致慨。他在一首托宫怨以寄慨的《深宫》诗中说：“狂飚不惜萝阴薄，清露偏知桂叶浓”，取譬与“风波”二句相似（不过“清露”句与“月露”句托意正相反而已），也可证“风波”二句确有寄托。何焯说这首无题“直露（自伤不遇）本意”，是比较符合实际的。和“重帏”首相比，“凤尾”首的寄托痕迹就很不明显，因为诗中对女主人公爱情生活中的某些具体情事描绘得相当细致（如“扇裁月魄”一联），写实的特点比较突出。但不论这两首无题诗有无寄托，它们都首先是成功的爱情诗。即使我们完全把它们作为爱情诗来读，也并不减低其艺术价值。

       [编辑本段]无题二首

        作者:李商隐 年代：唐 体裁：七律 类别：未知

        来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。

        梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。

        蜡照半笼金翡翠，麝薰微度绣芙蓉。

        刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。

        飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。

        金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。

        贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。

        春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。

        注释：

        刘郎，相传东汉明帝永平五年刘晨、阮肇入山采药，迷不得出，遇二女子，邀至家留居半年才还，后人以此典喻艳遇。蓬山，即蓬莱山，泛指仙境。韩寿，晋人，司空贾充的僚属，充每在家聚会，贾女从窗格中偷窥，见其貌美而爱之，与私通，充发觉后乃以妻寿。宓妃留枕：曹植《洛神赋·序》：“黄初三年，作朝京师，还济洛川。古人有言，斯水之神，名曰宓妃。感宋玉对楚王神女之事，遂作斯赋。”植过洛水时，忽见一女子来，赠所用枕。宓妃，传说中伏羲氏之女。

        简析：

        第一首是情诗，写与情人别离后的思念。始从觉醒的甜梦中醒来觉得怅然若失，回忆起梦中依依惜别的情景，又匆忙地写信给她。从借用刘郎的典故，显见今后要再会是几乎不可能了。第二首也是情诗，但比较隐晦、深沉而痛苦，结尾二句为千古佳句，引人共鸣。

       [编辑本段]无题

        作者:李商隐 年代：唐 体裁：七律 类别：未知

        昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。

        身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

        隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。

        嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。

        注解：

        1、画楼、桂堂：都是比喻富贵人家的屋舍。

        2、灵犀：旧说犀牛有神异，角中有白纹如线，直通两头。

        3、送钩：也称藏钩。古代腊日的一种游戏，分二曹以较胜负。把钩互相传送后，藏于一人手中，令人猜。

        4、分曹：分组。

        5、射覆：在覆器下放着东西令人猜。分曹、射覆未必是实指，只是借喻宴会时的热闹。

        6、鼓：指更鼓。

        7、应官：犹上班。

        8、兰台：即秘书省，掌管图书秘籍。李商隐曾任秘书省正字。这句从字面看，是参加宴会后，随即骑马到兰台，类似蓬草之飞转，实则也隐含自伤飘零意。

        韵译：

        昨夜星光灿烂，夜半却有习习凉风；

        我们酒筵设在画楼西畔、桂堂之东。

        身上无彩凤的双翼，不能比翼齐飞；

        内心却象灵犀一样，感情息息相通。

        互相猜钩嬉戏，隔座对饮春酒暖心；

        分组来行酒令，决一胜负烛光泛红。

        可叹呵，听到五更鼓应该上朝点卯；

        策马赶到兰台，象随风飘转的蓬蒿。

        评析：

        ?所谓“无题”诗，历来有不同看法：有人认为应属于寓言，有人认为都是赋本事

        的。就李商隐的“无题”诗来看，似乎都是属于写艳情的，实有所指，只是不便说出

        而巳。

        ?此诗是追忆所遇见的艳情场景。先写筵会时地；接着写形体相隔，人情相通；再

        写相遇的情意绵绵；最后写别后离恨。艳丽而不猥亵，情真而不痴癫。

        注释：

        送钩，古代宴会中的一种游戏，把钩在暗中传递，让人猜在谁手中，猜不中就罚酒。射覆，古代的一种游戏，在器皿下覆盖东西让人猜。兰台，即秘书省，掌管图书秘籍，时李商隐任秘书省正字。

        赏析

        首联以曲折的笔墨写昨夜的欢聚。“昨夜星辰昨夜风”是时间：夜幕低垂，星光闪烁，凉风习习。一个春风沉醉的夜晚，索绕着宁静浪漫的温馨气息。句中两个“昨夜”自对，回环往复，语气舒缓，有回肠荡气之概。“画楼西畔桂堂东”是地点：精美画楼的西畔，桂木厅堂的东边。诗人甚至没有写出明确的地点，仅以周围的环境来烘托。在这样美妙的时刻、旖旎的环境中发生了什么故事，诗人只是独自在心中回味，我们则不由自主为诗中展示的风情打动了。

        颔联写今日的相思。诗人已与意中人分处两拨儿，“身无彩凤双飞翼”写怀想之切、相思之苦：恨自己身上没有五彩凤凰一样的双翅，可以飞到爱人身边。“心有灵犀一点通”写相知之深：彼此的心意却像灵异的犀牛角一样，息息相通。“身无”与“心有”，一外一内，一悲一喜，矛盾而奇妙地统一在一体，痛苦中有甜蜜，寂寞中有期待，相思的苦恼与心心相印的欣慰融合在一起，将那种深深相爱而又不能长相厮守的恋人的复杂微妙的心态刻画得细致入微、惟妙惟肖。此联两句成为千古名句。

        颈联“隔座送钩春酒暖，分营射覆蜡灯红”是写宴会上的热闹。这应该是诗人与佳人都参加过的一个聚会。宴席上，人们玩着隔座送钩、分组射覆的游戏，觥筹交错，灯红酒暖，其乐融融。昨日的欢声笑语还在耳畔回响，今日的宴席或许还在继续，但已经没有了诗人的身影。宴席的热烈衬托出诗人的寂寥，颇有“热闹是他们的，而我什么也没有”的凄凉。

        尾联“嗟余听鼓应官去，走马兰禽类转蓬”写人在江湖身不由己的无奈：可叹我听到更鼓报晓之声就要去当差，在秘书省进进出出，好像蓬草随风飘舞。这句话应是解释离开佳人的原因，同时流露出对所任差事的厌倦，暗含身世飘零的感慨。

        全诗以心理活动为出发点，诗人的感受细腻而真切，将一段可意会不可言传的情感描绘得扑朔迷离而又入目三分。

       [编辑本段]无题二首

        作者:李商隐 年代：唐 体裁：七律 类别：未知

        （其一）

        何处哀筝随急管， 樱花永巷垂杨岸。

        东家老女嫁不售， 白日当天三月半。

        溧阳公主年十四， 清明暖后同墙看。

        归来展转到五更， 梁间燕子闻长叹。

        王十二兄与畏之员外相访，见招小饮，时予以悼亡日近，

        不去，因寄。

        （其二）

        谢傅门庭旧末行， 今朝歌管属檀郎。

        更无人处帘垂地， 欲拂尘时簟竟床。

        嵇氏幼男犹可悯， 左家娇女岂能望？

        愁霖腹疾俱难遣， 万里西风夜正长。

       [编辑本段]鲁迅《无题》

        无题

        万家墨面没蒿莱，敢有歌呤动地哀。

        心事浩茫连广宇，于无声处听惊雷。

        注释

        墨：黑色。墨面：此处形容凋零破败的模样。没：隐藏。蒿（hāo）：香蒿，青蒿，二年生草本植物，叶如丝状，有特殊的气味，花小，黄绿色，可入药。莱（lá i来）：一年生草本植物，开黄绿色花，嫩叶可吃。茎长老了可做拐仗。

        敢：敢于。万家墨面没蒿莱，敢有歌吟动地哀：看着万家凋零破败,隐没在蒿莱等野草丛中,就敢于唱出惊天动地的哀歌。万家墨面没蒿莱：与杜甫诗句“城春草木深”有相似的意境[（安史之乱期间，唐朝首都长安被安禄山军队所占领）春天，长安城里草木茂盛，一片萧条]。

        浩：浩大。茫：茫茫，面积大，看不清边沿。广宇：广阔的宇宙。于：在。心事浩茫连广宇:心事茫茫，想得非常遥远。

        于无声处听惊雷：即便是万籁无声，仿佛也能听到人们心中悲愤的怒吼。

        赏析

        本诗中，诗人以深沉的笔调描绘了在军阀混战，民不聊生的社会中人民的困苦生活，万家凋零破败，淹没在蒿草丛中，人民在生存线上挣扎。同时诗人心里憧憬着美好的未来（心事浩茫连广宇）。

        依然是痛定之后的长歌当哭，动地的哀吟之中，是对惊雷的期待。鲁迅没有李白的疏狂，没有杜甫的愁苦。有的是屈原那样飞扬驰骋的想像和绵密深刻的忧思。从“我以我血荐轩辕”，到“于无声处听惊雷”，鲁迅耗尽了一生的精力。心事浩茫，不为国君，为万家墨面的人民。

       

        吴文英

        门隔花深梦旧游，夕阳无语燕归愁。玉纤香动小帘钩。

        落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。东风临夜冷于秋。

        吴文英这首《浣溪沙》词可与李商隐一首《无题》诗并读： “来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。蜡照半笼金翡翠，麝香微度绣芙蓉。刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。”陈洵《海绡说词》认为：吴文英“此篇全从张子澄(泌) ‘别梦依依到谢家’一诗化出。”近人疏解也据此立框架。张泌的诗是： “别梦依依到谢家，小廊回合曲栏斜。多情只有春庭月，犹为离人照落花。”其实，这首诗与此词只是形似貌合，而李义山的《无题》与此词却是一脉相承的。试对照析之。

       

        一、各有精美的环境居处：一为“门隔花深”，帷幕低垂;一为“蜡照半笼”，间阻天涯。一为傍晚，一为月夜。

        二、都写幻觉梦境，都是感梦怀人，抒情主人公都为男性，且都写梦醒后醍醐灌顶之感受：一是“东风临夜冷于秋”，一是“刘郎已恨蓬山远”。

        三、相怀的人皆多愁善感婉娈女子。此词“玉纤香动小帘钩”是梦她来之时，正写;李诗“来是空言去绝踪”为梦去之际，侧写。使之梦魂颠倒的天人瑶姬，都来无迹去无影，各有几分灵光仙气。

        四、丽词藻饰，以环境气氛烘托，都采用象征手法。此词中那个女子宛如曹子建梦中所感“瑰姿艳逸，仪静体闲”，“体迅飞凫，飘忽若神”之宓妃。夕阳、归燕、落絮、行云，乃至堕泪的春，含羞的月，都是为了烘托象征她的神韵风采，比洛神更多一番缱绻情意与缠绵愁思。李诗中的女子未正面显露，“去绝踪”的飘忽，“啼难唤”的深挚，蜡照翡翠帐，麝薰芙蓉被，都使人感觉那份秾艳灼热情致。(梦醒时一样会感到“冷于秋”)两者区别在摄取角度与环境不同：一是外景，一为内景;一写动态，一取静态。

        五、都着重于向抒情主人公内心深处开掘。时间流程、空间流程与心理流程平行复迭，外象是心灵的依附观照，氛围乃情绪外射折光。意与象，情与境，幻与真无法化释。

        当然，一为草堂词，一为香箧诗，又各有属于自己的独特境界，读者明鉴。

        《浣溪沙》结句，贵情余言外，含蓄不尽。如吴梦窗之“东风临夜冷于秋。”贺方回之“行云可是渡江淮。”皆耐人寻味。(陈廷焯《白雨斋词话》)

        字字凄警。(《词则·闲情集》评)

        “梦”字点出所见，惟夕阳归燕。“玉纤香动”，则可闻而不可见矣。是真是幻，传神阿堵，门隔花深故也。“春堕泪”为怀人，“月含羞”因隔面，义兼比兴。东风临夜，回睇夕阳，俯仰之间，已为陈迹，即一梦亦有变迁矣。“秋”字不是虚拟，有事实在，即起句之“旧游”也。秋去春来，又换一番世界，一“冷”字可思。此篇全从张子澄“别梦依依到谢家”一诗化出，须看其游思缥缈、缠绵往复处。(陈洵《海绡说词》)

       好了，今天关于“刘郎已恨蓬山远下一句”的话题就到这里了。希望大家能够通过我的讲解对“刘郎已恨蓬山远下一句”有更全面、深入的了解，并且能够在今后的生活中更好地运用所学知识。